網(wǎng)友解答: 對劉洪彪先生的書法，我也比較關(guān)注。下面說一下我的觀察和看法，請題主和朋友們批評指正。劉洪彪先生的書法，隸書，楷書，草書，大字榜書全能，尤以草書名家。其特點是：1.善于在作品中

對劉洪彪先生的書法，我也比較關(guān)注。下面說一下我的觀察和看法，請題主和朋友們批評指正。

劉洪彪先生的書法，隸書，楷書，草書，大字榜書全能，尤以草書名家。

其特點是：

1.善于在作品中運用宿墨，漲墨；

2.章法上，在動態(tài)的草書中置入靜態(tài)的小楷，且小楷大膽使用朱墨，形成動靜和色差的視覺對比。

3.在整體章法的組織安排和變化上，比較有個性。收放聚散大膽強烈，墨色從濃到淡過渡自然而得體，形式上變化多。

4.小楷比大字隸書好，比大字楷書好。

但個人認為：

1.草法不規(guī)范，更沒有明顯的傳承印記。劉洪彪先生在電視授課時，到需要草書臨摹的環(huán)節(jié)，就找替代者，顯得對學(xué)員和觀眾的輕視，很可能他根本就不會臨摹。從他個人的網(wǎng)展近百件作品中，也找不到一件草書臨作，也是我這個疑問的印證。

2.筆致的粗糙和內(nèi)質(zhì)的空乏。主要體現(xiàn)在筆畫的中段不含韌，一掠而過，顯得空洞無物，轉(zhuǎn)折處也多見生硬。這可能是書家對古代經(jīng)典草書只看不練的原因造成的。

草書極難也極易。難在傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新難，易在看樣子差不多就叫草書。

3.他提出的書法理念，基本是書法原理和基本概念的不同說法而已，新意不多。他提出的‘’盛裝書法‘’論，反映在實踐上就是用紙精，裝裱精，用朱墨小字渲染大作品，等等。要說有突破，有建樹，好象說不過去。

劉洪彪先生的草書，當(dāng)然叫書法，這沒有什么可說的。

劉洪彪先生是高明的書法人，是不是高明的書法家，現(xiàn)在看來還不是。

關(guān)注“快樂書法營”，快快樂樂玩書法

狂草四人展，我現(xiàn)場觀展了兩次！第一次在蘭州，第二次在濟南，在濟南時我有幸成為展覽工作人員，參與了一些布展工作！

第三次在長沙，展覽籌備前，原本是訂票去長沙的電話，可惜我后面有事，沒有去成！但是后來作品寄回來時我還是看到不少作品！

說了這么多，是想要說明一個問題，狂草作品現(xiàn)場看與照片上看有不同的體驗……現(xiàn)場感受更容易震撼！

三次展覽，我發(fā)現(xiàn)個問題。四人展中，張旭光、王厚祥老師的作品現(xiàn)場欣賞（包括網(wǎng)友）認知度高于劉洪彪、胡抗美老師。

為什么呢？與藝術(shù)性無關(guān)！

劉洪彪先生的草書藝術(shù)極強，但是很多人意識不到好在哪里！我覺得這里面有一個很大的因素是：很多人不知道先生草書的取法在哪里？

書法界有個現(xiàn)象，當(dāng)欣賞者不知道創(chuàng)作者取法于哪里的時候，往往先入為主，判斷為丑書！

張旭光老師的取法二王為主，是很容易辨識的！王厚祥老師取法懷素，更是容易辨識的！很多人看不懂劉洪彪先生的草書是因為看不出其出處，故而非議不少！

其實，現(xiàn)場參觀過中書協(xié)臨帖展的朋友，很多人見過劉洪彪老師的臨帖作品與創(chuàng)作作品！如果我沒有記錯的話，劉洪彪先生臨的是懷素草書千字文！站在兩幅作品前，我真真切切感受到劉洪彪先生草書取法是以懷素草書千字文為主！

有了那一次的觀感后，我發(fā)現(xiàn)，后來見到劉洪彪先生的狂草，欣賞切入正題的時間效率與審美能力都在提高！

所以，我認為很多人難以認知劉洪彪先生的草書之美與此有很大關(guān)系，因為，書法愛好者中，熟悉懷素草書千字文的人本身就少！我更不欣賞這樣的人，你因為不知道或者沒有見過懷素草書千字文，你便認定劉洪彪先生的草書無傳承！

個人觀點，不喜可噴！