網(wǎng)友解答: 草書是漢字的一種結(jié)構(gòu)減省、筆畫連綿的書寫字體。有今草、章草、狂草之分。今草又分大草（也叫狂草）和小草。它高度融合、體現(xiàn)了漢字書寫的外形美和蘊(yùn)涵美。 有人將草書之美概括為：點(diǎn)

草書是漢字的一種結(jié)構(gòu)減省、筆畫連綿的書寫字體。有今草、章草、狂草之分。

今草又分大草（也叫狂草）和小草。它高度融合、體現(xiàn)了漢字書寫的外形美和蘊(yùn)涵美。

有人將草書之美概括為：點(diǎn)劃飛動(dòng)，筆情墨趣，結(jié)體多變，章法生動(dòng)，線條優(yōu)美，血脈連通，氣韻天成，轉(zhuǎn)化跌宕，氣勢磅礴，奇逸瀟灑等十大特征，其美撼天動(dòng)地。所以，《全唐詩》沒有一首贊美楷書，卻有五十七首頌揚(yáng)草書。

草書最能彰顯個(gè)性。劉熙載的《藝概》說：“書，如也。如其學(xué)，如其志，總之曰如其人”。優(yōu)秀的草書作品最能顯現(xiàn)書者的修養(yǎng)、才干、性格、愛好；當(dāng)然，草書也最挑剔書者！

一般來說，謹(jǐn)慎穩(wěn)重的人不太適合練草書。因?yàn)?，老成者字亦拘?jǐn)，縝密者書難飄逸；穩(wěn)重之人少有飛動(dòng)之態(tài)，纖秀之資難逃巧媚之筆。這是性格決定的！

所以，習(xí)草之前須好好想想自己適不適合，想好了、下定了決心再學(xué)！免得選錯(cuò)方向走錯(cuò)路，不但費(fèi)了時(shí)間、疲了精力，還無端消磨了意志。

學(xué)草書，建議先學(xué)今草。寫好了今草再練大草狂草，相對(duì)要容易些。

要想學(xué)好草書，首先要有一定的書法功底，至少練過楷書、隸書、篆書或行書中的某一種書體為宜；其次，須記住草書符號(hào)，寫得了草字偏旁部首，熟悉草字書寫時(shí)的增減筆序，臨帖才不至于云里霧里。

無論傳說中王羲之的《草歌訣》還是孫過庭的 《書譜》，都是草書學(xué)習(xí)者必須了解、熟悉和認(rèn)真研悟的。但是，一開始就以之為入門法貼，我覺得不妥。 沒有一點(diǎn)基本功底，上來就《草歌訣》或《書譜》，肯定存在很大問題。

那么，草書的基本功是什么呢？以我自己為例～

我學(xué)書法的過程并不刻意。開始，看見一老先生用毛筆寫字，很漂亮、很神奇，潛意識(shí)里覺得毛筆技藝是足夠顯擺、能夠傳承、可以光宗耀祖的。感覺拿毛筆寫字既神圣又儒雅，便喜歡上了，纏著我爸教我（后來因?yàn)槌圆涣四欠菘?，又?jiān)決不學(xué)，進(jìn)而厭惡至極；幾十年后才又重新拿起毛筆。這段過程在我另一篇 “我的書法之路” 的文章中有詳細(xì)交待）……

就我個(gè)人而言，愛好書法以后，只要能用毛筆的時(shí)候，我是堅(jiān)決不用鉛筆、圓珠筆、鋼筆、電腦的，這種習(xí)慣我一直保持。如此，手熟是肯定不成問題的。

小時(shí)候在農(nóng)村，沒見過世面，也沒任何字帖，談不上絲毫技巧。只因我鋼筆字寫得快，拿起毛筆之初自然也就像寫鋼筆字那樣快寫～后來才知道我寫的是行草（當(dāng)然，很多規(guī)范是十多年后接觸了字帖、碑帖才逐步改進(jìn)、慢慢完善的。包括認(rèn)識(shí)楷書的重要性后，一直堅(jiān)持，從不間斷地每天都寫）。

我對(duì)寫毛筆字的感受是：無論楷書走向行書，還是行書走向草書，最基本、最關(guān)鍵的是筆順問題。

不管你怎么寫，筆順必須要對(duì)。只要你筆順對(duì)了，很多時(shí)候，需要把字寫得更快一些，楷書便逐漸往行書過渡，行書也會(huì)慢慢朝草書升華。

只要你喜歡寫毛筆字，你便會(huì)嚴(yán)格遵循每個(gè)字的筆順規(guī)律；如果你真想把毛筆字寫好，你一定不會(huì)去亂畫胡寫。因?yàn)?，認(rèn)真寫字是一種歷練；逐漸進(jìn)步會(huì)很快樂、很有趣。長期堅(jiān)持，當(dāng)你寫字速度快起來的時(shí)候，便自然有了五六分行或草的功底。

不管張旭、王羲之、孫過庭、懷素、祝枝山、趙孟頫、王鐸多么偉大，寫字的基本筆順都是一樣的！

筆順對(duì)了，把字寫好看，就是專業(yè)人士說的結(jié)體；不斷地琢磨每一筆寫多長多粗多細(xì)，該提還是該按？該圓該方？繞與不繞、連與不連、字與字之間如何銜接？這就是控筆；把起筆、行筆、收筆的整個(gè)過程概括在一起，就是用筆。

無論你會(huì)不會(huì)、懂不懂，既然學(xué)書法，把字寫好看是最基本的！字寫好看了，草書便有了那么點(diǎn)最原始、最質(zhì)樸、渾然天成的美感和韻律；再不斷改進(jìn)、提高和完善，就有了可以自我欣賞的意趣。

從筆畫的順序到筆畫的刪減至筆畫的起停、長短、絲連、提按、鉤斷……諸多方法和技巧會(huì)讓你從中逐步領(lǐng)悟和感知。包括出峰的起始、力度的大小、分毫的高低、轉(zhuǎn)筆的技巧，乃至進(jìn)一步關(guān)注字與字、行與行之間的關(guān)系，注意整版、整篇、數(shù)頁的排版，將能力提升至章法布局！

這些，就是我認(rèn)為的基本功底！

等你具備了這樣的功底，再去參考、研習(xí)王羲之的《草歌訣》、孫過庭的《書譜》，乃至懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四首》等，才有足夠的價(jià)值和深刻的含義。

至于頓挫、畸正、飛白、漏痕之類的東西，可完全順其自然，手熟而已。寫多了，肯定會(huì)有的！

當(dāng)然，年紀(jì)太小的人是學(xué)不好草書的；因?yàn)椋輹粌H需要對(duì)字形的認(rèn)識(shí)，更要對(duì)字義的理解。

草書臨帖，初期建議從宋克的《急就章》、王羲之的《十七貼》、王獻(xiàn)之的《東山松貼》、孫過庭的《書譜》、智永的《草書千字文》等著手，看看哪一個(gè)是你喜歡的，就選擇以誰的為主，兼顧參詳其它。一是取法乎上；二是相對(duì)簡練、易臨；三是有主有次，別心猿意馬，亂了方寸！到了一定階段后，再去看、去臨懷素的《自敘帖》、張旭的《古詩四首》、張芝的《冠軍貼》等，兼顧趙孟頫、祝永明、黃庭堅(jiān)、文征明、王鐸、董其昌等人的草書優(yōu)點(diǎn)學(xué)習(xí)，假以時(shí)日，必有所成！

需要特別說明的是：學(xué)草書的人，一定要懂平面和審美，會(huì)畫畫最好。有這方面的知識(shí)，會(huì)更加事半功倍；沒這方面的知識(shí)，想辦法都要補(bǔ)齊。但是，千萬不要舍本逐末，把草書筆畫往線條藝術(shù)上過分引渡。草書是寫出來的，不是畫出來的！

沒有基本功的人，不管寫小草大草，都會(huì)敗在結(jié)字和用筆！僅僅強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，一眼就能看出書者淺薄的功底、浮躁的心緒。急功近利，是肯定寫不好草書的。

優(yōu)秀的草書表現(xiàn)出來的瀟灑線條及流暢行筆，是自然而然的！有意把大草寫得彩帶飄飄、線條綿延者，往往字不成型，行筆歪斜，字不規(guī)范，行不對(duì)距，這是當(dāng)今大草狂草正在走入的誤區(qū)！

不管寫小草大草，無論怎么草，根本要遵循。草書有定式，字須不脫型！俗話說：草字無格，神仙認(rèn)不得！

草書寫得好不好，絕大多數(shù)作品看點(diǎn)劃就知道。點(diǎn)劃是否圓潤、有沒力度、流不流暢、美感如何，可大致知道書家水平和功底！

一般來說，點(diǎn)劃質(zhì)量不好，肯定是基本功有問題。其次才看結(jié)體、看運(yùn)筆、看墨法、看章法。沒有點(diǎn)畫質(zhì)量，不管字的結(jié)體，越是有創(chuàng)意的大草狂草，越是離書法遠(yuǎn)矣！

初學(xué)階段，技能的提升是循序漸進(jìn)的。時(shí)間長了以后，自然會(huì)綜合發(fā)力！任何一種字體的學(xué)習(xí)都有一個(gè)苦練的過程。

只要你走捷徑，內(nèi)行人一眼就會(huì)看出你有沒功底。有時(shí)候，大家一看到草書，都會(huì)要求書家把楷書亮出來看看！其實(shí)，就是對(duì)你的書法功底有懷疑。

就書寫技能而言：任何字體離開了點(diǎn)劃質(zhì)量去談結(jié)體、用筆 、墨法、章法、布局，甚至大談特談線條、形式、內(nèi)容，舍本逐末，毫無意義。到頭來，只不過一副花架子而已！

我認(rèn)真觀摩過當(dāng)今書壇無數(shù)大草作品，少有佳作。要么筆力不夠，要么結(jié)字不行；不足久看，不耐細(xì)品！根本在于基礎(chǔ)不扎實(shí)，學(xué)養(yǎng)欠豐厚，修為尚淺陋，沒有足夠的底蘊(yùn)。姑且不論太多要求，僅用筆就沒幾個(gè)人過得了關(guān)。難怪趙孟頫會(huì)感嘆：用筆千古不易！

以我之感悟：草書用筆，必懸腕懸肘懸臂。聚全身之力，舞龍鳳之姿；凝精妙之巧，成點(diǎn)劃之奇。無功力者，筆劃一定羸弱；少修為支撐，行筆注定漂?。磺菲肺吨?，不可能書寫出高雅的作品！

不管學(xué)什么書體，多臨、多寫、多練、多看、多想都是必須的！

記得我小的時(shí)候，為練筆，父親強(qiáng)迫我站著練了一年的畫圈畫圓，畫得我手疼臂酸，筷子都拿不起；畫得我頭暈?zāi)X脹，看見毛筆就惡心想吐。這也是我很多年不愿再摸毛筆的原因之一！

我們都知道一個(gè)道理：量多了，質(zhì)就會(huì)變化。就書法而言，火候夠了，自然而然中不知不覺的升華最具功力！所謂熟能生巧，說的就是這個(gè)道理。

學(xué)書法一定要靜得下心、沉得住氣、耐得住寂寞、受得了孤獨(dú)。書法的成就來自時(shí)間和勤奮疊加后展示出來的功力！沒有彎道超車，沒有捷徑可走，千萬不要急功近利。但凡自做聰明的人，一定會(huì)被時(shí)間唾棄！

書法領(lǐng)域的所謂天才幾乎都是無知、自滿、自欺和狂妄的代名詞；王寵十八歲成名，四十歲離世，焉知其不是辛勞所致！

同理：只要努力，該成師的時(shí)候自會(huì)成師，無須強(qiáng)求，更別刻意；輔以悟性，再加自身的修為和成長的閱歷，定非常人可比！

在逐步升華的過程中，時(shí)間、地點(diǎn)、事件、心情、環(huán)境加上突發(fā)的靈感觸動(dòng)合力下，長期渴望不凡出手的潛能，刺激出來的奇思妙想支配下的暢意出手，一定會(huì)極不平凡，很有可能造就出超凡卓越的神品！但是，這種情形一生不多，這種狀態(tài)勉強(qiáng)不來。

功力到了，作品自然就有！修為不夠，一切的包裝、推廣、道場、創(chuàng)意、創(chuàng)新……都將在沒有內(nèi)涵支撐的狀況下做多錯(cuò)多。接二連三地折騰，換個(gè)角度去看，又未嘗不是無休無止地丟人！

有些事情順其自然更好，書法尤其如是。

我也喜歡草書，但因二十多年沒寫，現(xiàn)在重新拾筆，又沒時(shí)間好好去練、多多地寫，連構(gòu)思一幅像樣作品的時(shí)間都少有。故而，自以為稍微拿得出手的，只有以下這幾幅慢不經(jīng)意時(shí)寫的小樣，寥寥幾字，敢請(qǐng)方家斧劈，先致謝意：第一幅“書邪”；第二幅“別再出丑了”；第三幅“我等立春”！

根據(jù)我自己和總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)草書，應(yīng)從認(rèn)識(shí)草書、草書技巧、草書性情三個(gè)方面入手：1、認(rèn)識(shí)草書

認(rèn)識(shí)草書是學(xué)習(xí)草書的基礎(chǔ)。草書是一種高度符號(hào)化了的書寫載體，每一個(gè)字有特定的造型，首先要能準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)草書，區(qū)分容易混淆的草書。這一點(diǎn)可以借助《草書字典》等工具圖書。

草書又有章草、小草、大草之別，三者既有聯(lián)系，又有區(qū)別，要加以區(qū)分。學(xué)習(xí)草書最好從小草開始，以王羲之的《十七帖》為最佳范本，是書法正道。

草書的技法相對(duì)楷書、隸書、行書來說，難度更大，在用筆、結(jié)構(gòu)、行氣、章法上更加變化多端，難于琢磨，所以學(xué)習(xí)者也要下更多的功夫。

除了掌握草書的技巧以外，跟其他書體不同的是，草書更加強(qiáng)調(diào)書寫者性情的發(fā)揮，個(gè)人的情感因素比重更大，所以要多培養(yǎng)、醞釀書寫者的激情和膽識(shí)。這一點(diǎn)也可以說是字外功夫。

附：王羲之《十七帖》局部