＂揚(yáng)州八怪＂中有一位擅長畫竹，他是？是鄭板橋清康熙年間，他在《竹石圖》的板橋和鄭板橋一起，坐在紙窗前，用筆墨畫著他最喜歡的竹子?！白蛞骨镲L(fēng)過窗前”，他看到微風(fēng)穿過竹葉，看到竹子搖曳的樣子。板橋畫竹的理

＂揚(yáng)州八怪＂中有一位擅長畫竹，他是？

是鄭板橋

清康熙年間，他在《竹石圖》的板橋和鄭板橋一起，坐在紙窗前，用筆墨畫著他最喜歡的竹子。“昨夜秋風(fēng)過窗前”，他看到微風(fēng)穿過竹葉，看到竹子搖曳的樣子。板橋畫竹的理論是“胸中無計(jì)可施”，他在沒有老師經(jīng)驗(yàn)的情況下畫竹，比紙窗粉壁上的陽光月光要好得多，所以直接采取了自然的方法。針對(duì)蘇東坡的“自信”，板橋強(qiáng)調(diào)的是“不知胸中何事”，意思是“胸中無竹”。這兩種理論看似矛盾，但本質(zhì)上是相通的。同時(shí)，他們強(qiáng)調(diào)構(gòu)思與技巧的高度結(jié)合，但板橋的方法應(yīng)該是“似電閃雷鳴，草木皆怒”。在板橋的這個(gè)《竹石圖》，竹畫又硬又細(xì)，挺拔挺拔，直插云霄。他的葉子互不相同。墨色水潤，色彩鮮艷，栩栩如生，生動(dòng)地表現(xiàn)了竹子的質(zhì)感。在構(gòu)圖上，板橋協(xié)調(diào)了竹石與詩詞的位置關(guān)系。竹子的精致淡雅之美，襯托出石頭的另一種風(fēng)格。這簇植物成了板橋理想的幻影。就連“揚(yáng)州八怪”的領(lǐng)軍人物金農(nóng)也感嘆，和他們的畫比起來，自己畫的竹子還不如板橋的林下婉約。

無根竹 唐伯虎還是鄭板橋畫的？

《無根竹》畫的。

拙政園的珍貴文物太多了，只有長子才能選擇巨人。這三件珍寶是：文徵明的《拙政園卅一景圖》石刻、圓明園的遺跡和鄭板橋畫的《無根竹》。

清代“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋所畫的《無根竹》屏，就在拙政園西邊的倒相館里。鄭板橋擅長寫竹畫，40年來從未間斷。是竹子賦予了他豁達(dá)、進(jìn)取、挺拔、不屈的精神。是竹子豐富和充實(shí)了他的人生和價(jià)值取向，就像他在《詠竹詩》中寫的那樣：“青山不放松，根扎破巖。千擊猶強(qiáng)，任你風(fēng)自東向西，南北?！贝送?，“六根清凈”的禪意蘊(yùn)含在《無根竹》中，更是彌足珍貴。這是第三寶。

清代鄭板橋擅長畫什么畫？

清代鄭板橋最擅長畫：朵蘭花。

鄭板橋書法的特點(diǎn)之一是獨(dú)特的字體。他的書法可以點(diǎn)綴長度，方圓，大小，脂肪和密度。他的作品以用石頭鋪街道而聞名，在肆意的書寫中蘊(yùn)含著規(guī)則?？雌饋砗転t灑，整體上給人一種瀟灑快樂的。鄭板橋晚年的代表作《行書論書》，當(dāng)時(shí)已經(jīng)70歲了，被稱為杰作。整幅作品的字體有大有小，比畫的要粗，要粗。人物姿態(tài)歪歪扭扭，以瀟灑的節(jié)奏表現(xiàn)鼓勵(lì)和表達(dá)。

鄭板橋書法的第二個(gè)特點(diǎn)是書畫同源。從他的一幅作品中，可以感覺到他用草書寫了六部半，可見他畫蘭竹的筆法。

人們認(rèn)為，鄭板橋的繪畫應(yīng)該追求三個(gè)階段：誕生、成熟和誕生。用鄭板橋自己的話來說，就是眼睛里要有竹子，但胸膛里不能有竹子。這是最高階段。

對(duì)鄭板橋來說，他最擅長畫蘭花。在鄭板橋的一生中，他畫了許多東西，包括竹子、蘭草、石頭、松樹和菊花，但鄭板橋一生中畫竹子最多，其次是蘭草。

清代鄭板橋擅長畫什么畫？

清代鄭板橋擅長竹畫！

鄭板橋，原名鄭燮，字克柔，立安人，板橋人，江蘇興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴?，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。山東管飯縣、威縣縣令，政績斐然，后居揚(yáng)州，以賣畫為生，是“揚(yáng)州八怪”的重要代表。鄭板橋一生只畫蘭花、竹子

鄭板橋是“揚(yáng)州八怪”之一，以畫竹子而聞名，其中最著名的是竹子。他的作品往往表現(xiàn)出對(duì)勞苦大眾的思想感情的同情，能更好地把畫的對(duì)象和他們的感情結(jié)合起來。做官的時(shí)候，他畫了《墨竹圖》，表達(dá)了他想為老百姓做點(diǎn)好事的美好愿望。

鄭板橋?yàn)樽约旱闹癞嬁偨Y(jié)了“目中有竹，胸中有竹，胸中無竹”三個(gè)階段，很有意義。竹子也是個(gè)人操守的體現(xiàn)，所以這應(yīng)該也是鄭板橋喜歡竹子的原因。對(duì)竹子的長期研究也促成了這位畫竹子的大師。盡管鄭板橋畫過其他自然植物，但它們不像竹子那樣令人難忘。