網(wǎng)友解答: 在商業(yè)電影的沖擊下，中國藝術(shù)電影已然形成了墻內(nèi)開花墻外香的怪狀，著實(shí)令人擔(dān)憂，中國的藝術(shù)電影頻繁在國際電影節(jié)上春風(fēng)得意，但在國內(nèi)市場占有率仍需提升。一般來說，藝術(shù)電影要堅(jiān)持的

在商業(yè)電影的沖擊下，中國藝術(shù)電影已然形成了墻內(nèi)開花墻外香的怪狀，著實(shí)令人擔(dān)憂，中國的藝術(shù)電影頻繁在國際電影節(jié)上春風(fēng)得意，但在國內(nèi)市場占有率仍需提升。

一般來說，藝術(shù)電影要堅(jiān)持的是作者的表達(dá)，不會(huì)像商業(yè)片那樣去迎合大多數(shù)觀眾的消費(fèi)心理與習(xí)慣，并以此為基礎(chǔ)展開制作以及市場營銷。而藝術(shù)電影又由于進(jìn)入院線的難度較大、排片率低，側(cè)重的主題與大眾的接受存在差異，導(dǎo)致藝術(shù)電影缺乏受眾市場、票房慘淡。

因?yàn)槿绱?，帶來一種討論的契機(jī)：

藝術(shù)電影市場現(xiàn)狀及未來趨勢(shì)分析？藝術(shù)電影又如何走向市場？

藝術(shù)電影市場現(xiàn)狀及未來趨勢(shì)分析？

目前由于藝術(shù)電影的現(xiàn)狀進(jìn)入院線的難度較大、排片率低，側(cè)重的主題與大眾的接受存在差異，導(dǎo)致藝術(shù)電影缺乏觀眾群體、導(dǎo)致票房清冷，著實(shí)令人擔(dān)憂。但是近兩年，中國電影市場已經(jīng)開始出現(xiàn)細(xì)分的苗頭，在北京、上海、廣州等這樣的大型現(xiàn)代化城市里，電影觀眾在觀賞主流商業(yè)電影的同時(shí)，也開始尋求豐富多元的觀影經(jīng)驗(yàn)，人文氣息濃厚、藝術(shù)水準(zhǔn)更高、思想深刻的藝術(shù)電影正在成為中國精英人群的選擇。

電影文化正伴隨著中國電影市場的迅猛增長逐漸普及，目前中國開設(shè)電影電視專業(yè)的高等學(xué)校超過百所，中國電視媒體有許多專門的電影類節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)媒體也正在成為中國民眾觀看電影、接受電影知識(shí)的新媒體平臺(tái)。

這些現(xiàn)象都表明，一個(gè)對(duì)電影本體和本質(zhì)有更多了解、從更加專業(yè)的角度來欣賞和思考電影的高素質(zhì)觀眾群落正在形成和壯大。

藝術(shù)電影存在的先決條件，也就是一定規(guī)模的藝術(shù)電影觀影人群，在中國已經(jīng)開始慢慢具備。如果我們?cè)倏紤]到中國人口數(shù)量的巨大，即使按照苛刻的比例再計(jì)算，藝術(shù)電影潛在的觀影人群和市場規(guī)模都會(huì)是相當(dāng)大的。

藝術(shù)電影如何走向更大眾的市場？

美國電影史學(xué)家大衛(wèi)·波德維爾對(duì)藝術(shù)電影作為一種類型曾經(jīng)進(jìn)行過研究。他認(rèn)為藝術(shù)電影由于缺乏可識(shí)別的明星與熟悉的類型，就必然利用作者論的概念來整合文本。藝術(shù)電影在很多方面都得感謝類型電影。但是類型+藝術(shù)并不是簡單地做加法。

商業(yè)化、娛樂化程度比較高的電影更受觀眾歡迎，有些藝術(shù)片叫好不叫座，電影市場的商業(yè)氛圍有時(shí)超越了藝術(shù)氛圍。更好地引導(dǎo)觀眾提高審美情趣和欣賞水平，促進(jìn)影視創(chuàng)作的多元化，是中國電影人應(yīng)該努力去做的事情。

在國產(chǎn)電影類型越來越豐富，中國電影市場越來越成熟的背景下，藝術(shù)電影如何定位，如何走入市場都是值得探討的問題。藝術(shù)電影身處困境，距離主流觀眾的需求遠(yuǎn)，這在全世界其實(shí)都一樣。中國電影市場目前的狀態(tài)是，商業(yè)化程度太高而市場化不夠。市場化是有規(guī)則有底線的，而純商業(yè)運(yùn)作是單純“逐利”。我們不能指望手中攥著大把熱錢的門外漢，去提高電影藝術(shù)水平，去開拓電影市場的藍(lán)海。電影，再市場再商業(yè)，也必須是有精神追求的行業(yè)。藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，耐得住寂寞，等觀眾成長。