網(wǎng)友解答: 激，本義指水勢(shì)受阻遏后騰涌或飛濺，后引申指情感激勵(lì)、奮發(fā)。這個(gè)字的草書(shū)怎么寫(xiě)呢？可以參考懷素、孫過(guò)庭、趙孟頫、王鐸、毛澤東、啟功等人的寫(xiě)法，都是非好精彩的草書(shū)楷模：1、《唐

激，本義指水勢(shì)受阻遏后騰涌或飛濺，后引申指情感激勵(lì)、奮發(fā)。這個(gè)字的草書(shū)怎么寫(xiě)呢？可以參考懷素、孫過(guò)庭、趙孟頫、王鐸、毛澤東、啟功等人的寫(xiě)法，都是非好精彩的草書(shū)楷模：

1、《唐 · 懷素 · 自敘帖》中的寫(xiě)法最為激揚(yáng)，值得借鑒：

2、《唐 · 孫過(guò)庭 · 書(shū)譜》寫(xiě)法：

3、王鐸草書(shū)

4、毛澤東著名的《沁園春-長(zhǎng)沙》中的“激揚(yáng)文字”：

5、敬世江寫(xiě)法

6、趙孟頫寫(xiě)法

7、文征明寫(xiě)法，有點(diǎn)特別

以上寫(xiě)法，您喜歡哪一種呢？歡迎留言交流。

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草書(shū)不同與行書(shū)和楷書(shū)，因此，草書(shū)在結(jié)構(gòu)處理方面更加自由，更加變幻莫測(cè)。

“激”字屬于左中右結(jié)構(gòu)。一般情況下三點(diǎn)水均具左中，中部占地略大，右部的“反穩(wěn)”旁由于自身結(jié)構(gòu)的關(guān)系，與整體布勢(shì)方面看，均采取了虛右上角的處理，最后一筆捺，多采取右下放為主的處理。

從一些經(jīng)典草書(shū)作品中“激”字的整體結(jié)構(gòu)看，基本上保留了這個(gè)特征。甚至有的書(shū)家處理成非常大膽的三角形結(jié)構(gòu)，故右上角留有大面積空白。在結(jié)構(gòu)布勢(shì)方面也是各家有各家的風(fēng)格特點(diǎn)，但無(wú)論如何變化，如何造險(xiǎn)弄巧，有三條是絕對(duì)不能變得基本原則：一是重心穩(wěn)正；二是內(nèi)部和諧統(tǒng)一；三是處理字形整體外輪廓與周邊字的關(guān)系。這意味著要把它納入一個(gè)大的環(huán)境中，甚至我們?cè)谧x帖是都不能孤立的分析一個(gè)字的結(jié)構(gòu)布勢(shì)。下面所附張旭《李青蓮序》中的這個(gè)草書(shū)的“激”字的布勢(shì)，已經(jīng)點(diǎn)畫(huà)線條的處理，可以說(shuō)是非常經(jīng)典和精彩的，包括孫過(guò)庭草書(shū)“激”字，它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)的布勢(shì)方面也有許多相近的類似的地方。

“激”字的左部三點(diǎn)水的處理也是變化豐富，有近楷書(shū)處理的方法，也有符號(hào)化的處理 。重心處理上也重心偏左點(diǎn)也有偏右的。中部布勢(shì)如孫過(guò)庭和張旭的處理，基本一致都采取了上左下右斜的處理布勢(shì)方法。當(dāng)然也有處理成豎直的，如趙孟頫的“激”字。對(duì)右部的反文旁多處理成右上留白的形式，之所以如此處理 也有因勢(shì)生形的意味，這也決定了這個(gè)字經(jīng)典的近似“三角形”的結(jié)構(gòu)布勢(shì)處理形式。