網(wǎng)友解答: 因?yàn)檫@是輕小說的理想形態(tài)，是在符合輕小說受種口味，滿足題材特性的情況下，最佳的故事形式。其實(shí)要理解這一點(diǎn)，我們不妨看一個反例，我最早接觸的的輕小說，也是我現(xiàn)在依然非常喜歡的作

因?yàn)檫@是輕小說的理想形態(tài)，是在符合輕小說受種口味，滿足題材特性的情況下，最佳的故事形式。

其實(shí)要理解這一點(diǎn)，我們不妨看一個反例，我最早接觸的的輕小說，也是我現(xiàn)在依然非常喜歡的作品《灼眼的夏娜》。

《灼眼的夏娜》前60%和后面40%的內(nèi)容風(fēng)格差距極大，按照某位朋友的評價，前面是帶有戰(zhàn)斗元素的校園戀愛故事，后面是龐大的世界大戰(zhàn)，格局越來越大，但是帶給觀眾的觀感卻未必更好。當(dāng)然對于《灼眼的夏娜》后半部分，他改變的逼近只有格局，還有劇情走向，甚至男主角成為了近似反派的存在，與我們帥氣可愛的夏娜醬展開了真正意義上的戰(zhàn)斗和對決，這樣的劇情在輕小說中是很少出現(xiàn)的。

究竟是好還是不好，每位讀者個人意見也不同，我其實(shí)覺得，這就是這部作品獨(dú)一無二之處，但不可否認(rèn)，這樣的處理讓《灼眼的夏娜》前后風(fēng)格和觀感差別很大，不是所有讀者都能體會。

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其實(shí)《灼眼的夏娜》后面的故事放在大格局的背景下，確實(shí)有其磅礴深沉的特色，但是輕小說本身，本來就不是從宏觀上描繪史詩的作品類型，如果是這樣，那輕小說將遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及專門的奇幻類小說。就是因?yàn)檩p小說將每個人物的感情、心理和外貌，都描繪得相當(dāng)豐滿，這個人物能夠撐起整個輕小說本身，我們才會被輕小說作品所吸引。

所以，輕小說的第一要點(diǎn)在于人物，接下來是微觀的事件描寫，再之后才是宏觀的格局。所以，輕小說本來就應(yīng)當(dāng)格局相對較小，以小見大，才是輕小說應(yīng)有的樣貌，甚至是每一類小說或多或少都會遵循的敘事方式。

文：霜辰

這樣說吧，日本的輕小說圈子，是職業(yè)的，大多數(shù)寫輕小說的作者，除了想發(fā)售自己的輕小說來賺稿費(fèi)外，更重要的是想動畫化成為動畫的素材，這樣才可以出名賺大錢，都是為了生存的工作，只會對著觀眾的口味來設(shè)計作品，并不是那種寫著開心的“創(chuàng)作”，而是一種商業(yè)性質(zhì)比較濃的創(chuàng)作，藝術(shù)性不是他最追求的部分，對于作為日本動畫的素材的輕小說，一般角色才是最重要的部分，而不是有著多么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，或者多么龐大的格局，這都是小說家做的事情，并不是輕小說家要做的。輕小說家一般來說，只需要創(chuàng)作一個不錯的，吸引人的故事舞臺，然后塑造令人印象深刻的角色，就離開成功只有一半了，剩下就是對故事的描繪，而至于舞臺的格局，我想不是輕小說作者需要做的，一般會是小說家，或者漫畫家會去設(shè)置他的世界格局。

《Re從零開始的異世界生活》就是典型，因?yàn)槔啄愤@個角色刻畫的好，（主人公昴其實(shí)也不錯），劇情曲折扭轉(zhuǎn)，在觀眾的感情把控上把握得好，所以動畫也很成功。但如果你把舞臺格局做的很大，對于現(xiàn)在商業(yè)化的作品來說，尤其是輕改這類本身就不是很嚴(yán)肅的作品來說，意義不是很大。

好比最近的《紫羅蘭永恒花園》他就在架空的歐洲大陸上發(fā)生的故事

京阿尼在制作動畫的時候，連大陸地圖都有公布，具體哪個國家在什么地方，什么位置都設(shè)定好了。這個地圖怎么說也是經(jīng)過了原作者的協(xié)商獲得的，說明起碼在原作者構(gòu)建故事的時候，就已經(jīng)做好了這些關(guān)于舞臺的設(shè)定。《紫蘿園永恒花園》的架空世界世界觀很獨(dú)特，并且設(shè)定用了不少心思，自動人偶這個職業(yè)是完全架空的設(shè)計，和郵局有點(diǎn)相似，但提供的服務(wù)細(xì)節(jié)不一樣，作者也在其中做了很多設(shè)計，比一般的輕小說算是設(shè)定更加豐富和嚴(yán)謹(jǐn)，格局要大許多，并且女主角薇爾利特也是奔波在各個不同的國度中，應(yīng)該和題主所說的“大格局”靠近。但是設(shè)定本身并不出彩，對于故事的真實(shí)感有一定影響，但對作品的感染力卻沒有特別大的影響，角色做的不出彩，動畫還是不這么感動，完全靠京阿尼漂亮的作畫和演出來帶，格局？不存在。動畫本身時間有限，為了動畫化而創(chuàng)作的商業(yè)輕小說，不會用太多是心思在格局上的，做好角色，就已經(jīng)很不錯了。