網(wǎng)友解答: 我看到回答主要是以華文世界的校園小說為本,所以想起不如補充一下日本校園小說的選擇給大家。 其中尤其是校園小說女王恩田陸為關(guān)鍵人物,而我發(fā)現(xiàn)她的代表作,大部分都已有簡體中譯本,

我看到回答主要是以華文世界的校園小說為本,所以想起不如補充一下日本校園小說的選擇給大家。 其中尤其是校園小說女王恩田陸為關(guān)鍵人物,而我發(fā)現(xiàn)她的代表作,大部分都已有簡體中譯本,所以更加安心作推介。

提起恩田陸的名字,一定想起兩個關(guān)鍵詞:輕小說及校園小說。 恩田陸是從輕小說的渠道出身,只不過后來成功轉(zhuǎn)型,而被認(rèn)定為實力派的文壇中堅分子。 當(dāng)然,在輕小說的范疇內(nèi),校園小說正是一恒常出現(xiàn)的類型。 事實上,《第六個小夜子》(91)、《球形的季節(jié)》(93)及《夜間遠(yuǎn)足》(04)正好被命名為恩田陸的「高校生三部曲」。 而校園小說正是恩田陸的寫作核心所在,她對此也毫不抗拒,內(nèi)容也不同針對學(xué)校作為一個系統(tǒng)的隱喻而加以反復(fù)探究,構(gòu)成她小說的張力所在。

她也認(rèn)同以一個「箱」來比喻學(xué)校的場域,本質(zhì)上固然是抽象的,但因為當(dāng)中的強迫性以及由上而下的建制構(gòu)成法則,如日本的學(xué)校教育法等,必然產(chǎn)生大量的儀式在其中,儼然就好像一種想象的魔術(shù)在左右一切。 恩田陸以自己為例子,她是經(jīng)常轉(zhuǎn)校的學(xué)生,小學(xué)階段已念了三所小學(xué),分別于松元、富山及秋田。 有趣的是,她憶起轉(zhuǎn)校后,因為所有的教科書及工具不同,時常被強迫棄用仍有效之物,如美術(shù)堂僅因畫具不同便被要求強迫更換,這一種事事求均一化的「儀式」,正好往往與人性出現(xiàn)沖突,而沖突的構(gòu)成正是小說豐饒土壤的孕育地。

迄今為止,恩田陸最著名的小說應(yīng)首推《夜間遠(yuǎn)行》。 除了獲本屋大賞及吉川英治文學(xué)新人賞外,也早于06年由長澤雅彥導(dǎo)演搬上銀幕,由多部未華子及石田卓也等青春偶像,演活高校生的浪漫青春歲月。

《夜間遠(yuǎn)行》以北高每次一度的廿四小時步行祭活動為主軸,當(dāng)中更結(jié)合了文化祭(步行祭正是文化祭的變奏活動形式)及畢業(yè)禮(以一群畢業(yè)班的學(xué)生為主角,娓娓道來離別前的種種錯落糾纏人情心結(jié)牽連),可說是四兩撥千斤式的機巧安排設(shè)定。

在《夜間遠(yuǎn)足》中,她最成功的就是捕捉到日常風(fēng)景,一眾高校生的設(shè)定也平常不過,有人暗戀對方,也有人分手,而大部分都期待在人生最后一次中學(xué)步行祭中完成某程度的「告白」儀式──當(dāng)中主角的糾葛, 也不過僅限于為同父異母卻在同一所高中念書的不便困擾。 其中絕對沒有甚么匪夷所思的奇情曲折聳動設(shè)定,大家就正正常常地如普通高中生般,完成了一次于中學(xué)生涯難忘的校園祭式活動。

是的,我們的心靈早已被感官噱頭鈍化了觸覺,《夜間遠(yuǎn)足》正好可以提醒我們回歸平淡的安和快意。

看小說不一定要分校園與否，個人覺得還是看文筆，其次再看類型，和故事情節(jié)。

李修文的《捆綁上天堂》，個人覺得還是不錯的，不過不是校園類，幾年前說陳坤來演，但后來就不了了之了，挺遺憾。

在17k網(wǎng)上看過有一部長篇，《我們永無相會之期》，（百度自行搜索，其他網(wǎng)站也有，都是抄17k的，不完整）我去年看的，這個作者寫了挺久的，去年年底追完的。估計這哥們寫的也累。

不過這個也不單純是寫校園，它分了三部分，高中大學(xué)與社會職場。社會職場是主線，高中與大學(xué)屬于穿插，倒敘。

文筆是我喜歡的口味，挺殘酷的。劇透一下，女主角最后死了。不過我總覺得它里面應(yīng)該有兩個女主角，大學(xué)的和職場的各一個。

自己去看吧。