網(wǎng)友解答: 在中國花鳥畫特別是工筆花鳥的發(fā)展史上，于非闇?zhǔn)且晃恢匾宋?。中國花鳥畫歷史很久，早于山水，但獨(dú)立成科晚于山水，至唐代才能講獨(dú)立成科，初具規(guī)模，五代時(shí)黃荃.徐熙兩大流派成后世花

在中國花鳥畫特別是工筆花鳥的發(fā)展史上，于非闇?zhǔn)且晃恢匾宋?。中國花鳥畫歷史很久，早于山水，但獨(dú)立成科晚于山水，至唐代才能講獨(dú)立成科，初具規(guī)模，五代時(shí)黃荃.徐熙兩大流派成后世花鳥畫之鼻祖，黃是雙鉤法即勾勒填色法創(chuàng)始人，徐為沒骨法創(chuàng)始人，他們各有子孫繼承事業(yè)。到宋朝，設(shè)圖畫院，羅列四方畫家，加上帝王愛好和提倡，工筆花鳥達(dá)到空前高度，技巧手法愈臻成熟完美，元代及以后，文人畫興起，花鳥畫以寫意畫有突出進(jìn)展，元明清，雖也有個(gè)別工筆畫家出現(xiàn)，但基本上是被邊緣化，清朝水墨大寫意達(dá)到高峰，但工筆畫家寥寥，盡管有惲南田沒骨花卉還是很有影響的，但總的看來幾百年來工筆畫是不景氣的。上世紀(jì)三四十年代起，畫壇出現(xiàn)了于非闇，陳之佛兩先生，他們的影響下，幾經(jīng)沉淪的勾填法工筆畫得到繼承恢復(fù)和發(fā)展，于非闇畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，筆老骨健，直追北宋勾填正宗，又有發(fā)展，行筆遒勁，設(shè)色富麗莊重，經(jīng)營剪裁極具匠心，生平提倡深入生活，作品形象從寫生得來經(jīng)提煉概括，愈見典型，作品富生活氣息又高于生活原型，他又留意民間繪畫優(yōu)秀傳統(tǒng)，故其作品兼得裝飾之趣，雅俗共賞，他一手漂亮的瘦金體也被人們稱道，他的重要專著"中國畫顏色的研究"和"我怎樣畫工筆花鳥畫"影響很大。他早年畫山水和小寫意畫鳥，好友張大千建議他改畫工筆并以瘦金體題畫，四十歲后才改攻工筆花鳥，這一改，畫壇出現(xiàn)了一位工筆畫領(lǐng)軍人物，他的弟子中有俞致貞和田世光，此二人教學(xué)中又培養(yǎng)了一批工筆畫壇中堅(jiān)力量，另一位領(lǐng)軍人物陳之佛也培養(yǎng)了喻繼高等工筆畫家，還有一位李長白先生也在工筆畫教學(xué)中為培養(yǎng)人才，編著工筆畫教育書籍作出重要貢獻(xiàn)。我在小學(xué)時(shí)買過于非闇的牡丹圖片(是作為年畫出售的)，初中時(shí)買過他的"我怎樣畫工筆花鳥畫"，書中的幾幅白描稿使我對國畫產(chǎn)生興趣，雖然直到四十歲時(shí)才開始業(yè)余動(dòng)筆畫畫，并且也沒肯下太多功夫，畫不出像樣的東西，但畢竟對國畫親近了一段時(shí)間，其中享受的樂趣自己心知。此畫是畫家代表作品，56年作，存中國美術(shù)館，50年代在"中國畫"期刊上見到此畫，印像很深，十多年前在上海畫院與北京畫院聯(lián)展上見過原作，故此畫應(yīng)藏北京畫院于非闇臨過不少宋代緙絲作品，這幅臨的應(yīng)該是南宋沈子蕃的緙絲畫，沈與朱克柔是南宋最好的緙絲高手。牡丹是他畫得最多的題材，從這幅畫上可體會(huì)一下他的"春天花，夏天葉，秋天老干"，

于非闇（暗），是近現(xiàn)代的工筆大師級人物，尤其善工筆花鳥，是大器晚成的代表人物之一，林散之晚年學(xué)草書成了草圣，于非闇近五十歲學(xué)工筆畫，也是成了一代工筆大師。

另值得一提的就是于非闇應(yīng)該是近現(xiàn)代上離宋徽宗最近的人物，其書法學(xué)瘦金體，模仿處可亂真，創(chuàng)作處也有己意，是近現(xiàn)代學(xué)瘦金體最得法的人之一。

尤其善工筆花鳥，與宋徽宗如出一轍，則是更“像”了。