網(wǎng)友解答: 電影和文學不分家，所以這個問題我來答一下。電影分為藝術電影和商業(yè)娛樂電影，當然嚴格的說，無論是藝術電影和商業(yè)娛樂電影，最終想獲得成功，都是非常厲害的。不過二者總的來說還是有點

網(wǎng)友解答:

電影和文學不分家，所以這個問題我來答一下。

電影分為藝術電影和商業(yè)娛樂電影，當然嚴格的說，無論是藝術電影和商業(yè)娛樂電影，最終想獲得成功，都是非常厲害的。不過二者總的來說還是有點區(qū)別。

所以我想文學也要分為嚴肅文學和通俗文學。也要分兩方面來講。

1、先說嚴肅文學。

嚴肅文學的話，我不太懂，這個畢竟要專家，從文學史的角度來談。

所以我簡單說兩句，不過嚴肅文學，中國現(xiàn)代作家第一必須是魯迅，沒爭議。

別的不說，我們就說說毛澤東對魯迅的看法。就足以證明魯迅作品的魅力了。

1936年魯迅去世。當時紅軍長征剛到延安，條件不知道多艱苦，毛澤東聽說魯迅去世了，心心念念要想辦法搞一套《魯迅全集》。

后來上海這里也是為了紀念魯迅，出版了一套非賣品的《魯迅全集》，一共200套，都有編號。延安方面通過在上海的地下組織搞到了一套，是58號。這個故事很有名。

1937年延安方面舉行紀念魯迅去世周年，毛澤東講話說：“魯迅在中國的價值，據(jù)我看要算是中國的第一等圣人?？追蜃邮欠饨ㄉ鐣氖ト?，魯迅則是現(xiàn)代中國的圣人?！?p>大家感受一下，毛澤東直接稱魯迅為圣人了。雖然這是紀念大會上說的話，有點拔高的意思在里面，但毛澤東豈是輕易開口的？

至于延安為了紀念魯迅，早在抗戰(zhàn)時期就成立了魯迅藝術學院，一直到現(xiàn)在，依然是我國政府系統(tǒng)文學最權威的單位。

所以，魯迅牛逼不牛逼，從毛澤東的態(tài)度就知道了。

至于魯迅為啥這么牛逼。其它的小說雜文我不提，那些“真的猛士......”，還有“戰(zhàn)士和蒼蠅.....”的名言也不提，就說我們日常經(jīng)常說的幾句俗語，一個：“我以我血薦軒轅”，一個“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”，這幾句舊體詩都是魯迅寫的。

他的文學，既犀利，又一針見血，非常精辟而又凝練，天才，不服不行。

嚴肅文學，魯迅排第一，其他的隨意。我不是專家，就提幾個我印象深刻的說說。

一個路遙，《平凡的世界》，我認為是中國當代長篇小說第一。

一個老舍，那種文字勁兒，別人寫不來；沈從文、汪曾祺的味道也很特別。

其他的不說了，反正莫言我不大看的上，他能或諾貝爾文學獎，我看主演是張藝謀拍的電影《紅高粱》在歐洲影響力太大的關系。

2、然后說通俗文學。

我認為這方面。金庸認第二，沒人敢認第一。

還是用同樣的故事。魯迅是毛澤東非常推崇；金庸，那是鄧小平非常欣賞。

毛澤東生前據(jù)說沒有和魯迅見過面，鄧小平則是親自接見過金庸。

大家知道，金庸小說以前在中國內地，是禁止出版的。因為他在香港6、70年代辦《明報》寫的一些文章有點爭議。

但是據(jù)說，鄧小平在那個時候已經(jīng)讀過金庸的小說了。1973年當時剛剛恢復工作不久的鄧小平從江西返回北京，托人從境外買了一套金庸小說，那個時候就成了金庸書迷。

也是在鄧小平在人民大會堂接見金庸之后，金庸小說在內地解禁。

后來的故事我們都知道了。

金庸小說在內地出版不知道多少，盜版更是不知道多少。

然后香港把金庸小說拍成的武俠電視劇，包括當時經(jīng)典的83版《射雕英雄傳》等紛紛在內地播出。金庸之后成為中國，包括所有華人世界最著名的通俗小說家。

金庸小說在世界上的出版數(shù)量，我?guī)缀醺铱隙ㄊ堑谝弧?/p>

金庸小說之所以如此被讀者喜愛，絕不僅僅是故事好看，而是里面蘊含著人生、歷史、社會的大道理。

金庸小說中的人物，已經(jīng)成為我們中文文化的一部分。比如韋小寶 的形象，比如岳不群代表的偽君子形象，如此等等，不一而足。

所以金庸小說不僅僅是通俗文學，甚至站在了很多嚴肅文學都無法達到的境界。

至于通俗文學，其它代表，一個要說張愛玲，她的小說被各種改編成影視作品也非常多。

通俗文學現(xiàn)在和以后的前途在網(wǎng)絡文學，目前網(wǎng)絡文學已經(jīng)出現(xiàn)了一些文學現(xiàn)象。比如我很喜歡的江南的《縹緲錄》，也許再過一些年，影響力還會更大一些。

其他人就不提了。

網(wǎng)友解答:

最近在看閻連科老師的《日熄》的原因，也更多關注到中國當代作家的一些動態(tài)，今年也有很多當代作家出版了長篇小說，像梁鴻的《梁光正的光》，馬原《黃裳一家》，阿乙《早上九點叫醒我》，劉震云《吃瓜時代的兒女們》等，似乎是一片高產(chǎn)。但在這些作品里還是沒有看到那種真正的“大作”，基本都是四平八穩(wěn)有一定水準的作品。

這種狀況也是中國當代文學的一種現(xiàn)實，在展現(xiàn)文學的穿透力上，在與世界文學譜系的真正對話中，一直處于一種“邊緣”的位置，而在現(xiàn)實層面，作家展現(xiàn)的又是一種要進入潮流進入中心的樣子。這兩種情況正好與好作家的基本要求相悖。也是造成了中國當代文學的水準一直沒有提升，反而在某種程度上一直處于下滑的態(tài)勢中。

有關中國現(xiàn)當代作家的榜單很多，在截至到目前的作家排名中，例如將魯迅排在第一位，基本沒有太多爭議，其他作家的座次就各有不同的選擇標準。這里，我只將自己覺得可以進入前十位的作家做一個排次：

魯迅：經(jīng)典的《阿Q正傳》，最詩意的《野草》，語言性與思想性均是最上乘。

老舍：《茶館》的世態(tài)，《貓城記》的惡托邦，京味語言第一人。

沈從文：溫柔的《邊城》，佇立于中國文學之林。

高行?。弘m然入法國籍，但《絕對信號》《車站》均是創(chuàng)作于中國的土地。

張愛玲：寫盡繁華，看破紅塵，《紅玫瑰與白玫瑰》。

阿城：《棋王》中文字繪制的景況，獨此一份。

閻連科：一直在寫邊緣，一直在黑暗中寫作，《丁莊夢》與《日熄》。

北島：《回答》了整個八十年代，后來一篇篇上乘的散文。

王安憶：《長恨歌》里面的語言感覺，讓人看過難忘。

余華 莫言：兩人很難分出高低，一個《活著》，一個諾貝爾文學獎。