網(wǎng)友解答: 首先，這個(gè)說法我不同意！吶喊不一定是搖滾，搖滾也不一定要有樂隊(duì)。另外，黃家駒和汪峰沒有可比性，黃家駒可以說是開創(chuàng)，而汪峰則是發(fā)揚(yáng)。然而，要說當(dāng)代搖滾的領(lǐng)先人物，不得不提崔健。

首先，這個(gè)說法我不同意！

吶喊不一定是搖滾，搖滾也不一定要有樂隊(duì)。

另外，黃家駒和汪峰沒有可比性，黃家駒可以說是開創(chuàng)，而汪峰則是發(fā)揚(yáng)。

然而，要說當(dāng)代搖滾的領(lǐng)先人物，不得不提崔健。

雖然崔健和黃家駒都是同一時(shí)代唱搖滾的，但崔健改變的不僅僅是音樂風(fēng)格，而是整整一個(gè)國(guó)家和一代人的思想。自崔健之后，魔巖三杰的竇唯、何勇、張楚，以及唐朝樂隊(duì)，把中國(guó)搖滾樂推向巔峰并使搖滾音樂在中國(guó)的發(fā)展成為常態(tài)。

我總有這么一種感覺，家駒的音樂之所以流行，是因?yàn)槲覀儫嶂杂诟叟_(tái)音樂，而在聽膩的港臺(tái)音樂背后，突然來了個(gè)搖滾樂隊(duì)，以及他的傳奇人物黃家駒，才被神話起來。家駒沒死之前，有人知道么？我們只是在放大傳奇，消費(fèi)逝去。

至于汪峰，其深厚的音樂功底，批判的音樂態(tài)度，優(yōu)秀的音樂作品，具有非常好的搖滾精神，這位同學(xué)要表?yè)P(yáng)！但可不要說領(lǐng)先，朕不同意哦！

汪峰黃家駒無疑都是那個(gè)時(shí)代“搖滾”的代名詞，所取得的成績(jī)上來說的話也算旗鼓相當(dāng)。

講創(chuàng)作的話雙方也是互有短長(zhǎng)：

其一，經(jīng)典作品的角度上來說，黃家駒領(lǐng)軍的beyond經(jīng)典之作頻出，《再見理想》《大地》《真的愛你》《光輝歲月》等等都膾炙人口，當(dāng)然還有最后的傳世之作《海闊天空》，激勵(lì)了無數(shù)人；汪峰雖然在數(shù)量上沒這么多，但經(jīng)典之作卻也能理數(shù)一番，《小鳥》《北京北京》《勇敢的心》《我愛你中國(guó)》《春天里》等等。

其二，從影響力來說，這方面黃家駒下的beyond無疑要好很多，東南亞、日本、韓國(guó)甚至整個(gè)華人世界，beyond都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?hào)；汪峰則要差了一點(diǎn)，至少日韓市場(chǎng)汪峰還差的很多。

其三，從作品音樂性來說，這方面汪峰也弱勢(shì)了很多，汪峰的作品相似度一直很大，從早期到現(xiàn)在，一直都沒能跳出他自己的舒適度圈子；而beyond則能夠嘗試多重不同的音樂形式，有阿拉伯風(fēng)格的《阿拉伯跳舞女郎》，也有大氣磅礴的《長(zhǎng)城》《光輝歲月》，可以說初步達(dá)到了博采眾長(zhǎng)的程度。

最后，作品內(nèi)涵方面，這方面汪峰無疑更加優(yōu)秀一些。黃家駒收香港文化影響太深，起作品廣度雖然夠廣，但對(duì)于內(nèi)在的挖掘卻常常淺嘗輒止，不夠深入；汪峰得益于內(nèi)地的文化熏陶以及自身的文化修養(yǎng)，在挖掘自我與社會(huì)問題層面上無疑更加深入一些。

兩位都是優(yōu)秀的音樂人，黃家駒一代天才卻英年早逝，讓人扼腕。只能期待汪峰能多做些突破吧。