網(wǎng)友解答: 在喜劇界，潘長(zhǎng)江的地位算是有點(diǎn)尷尬。一是在表演風(fēng)格上，沒(méi)有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個(gè)人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現(xiàn)與演員的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等有直接

在喜劇界，潘長(zhǎng)江的地位算是有點(diǎn)尷尬。

一是在表演風(fēng)格上，沒(méi)有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個(gè)人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現(xiàn)與演員的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等有直接關(guān)系，如果換成其他人效果就會(huì)大打折扣，完全失去味道。

潘長(zhǎng)江的表演有點(diǎn)隔靴搔癢，總覺(jué)得差一點(diǎn)火候，表面上看起來(lái)熱熱鬧鬧，實(shí)際上缺乏打動(dòng)人的點(diǎn)。

另外，表演風(fēng)格過(guò)于單一也是其一大槽點(diǎn)，大多局限在抽科打諢、嬉皮笑臉等模式，讓人覺(jué)得，無(wú)論什么樣的題材都是胡唱亂跳、裝傻充愣，沒(méi)有真正觸摸幽默的內(nèi)涵。

二是在作品上，缺乏經(jīng)典代表作。春晚幾乎年年上，可這么多年能讓人記得住的小品似乎只有一個(gè)《過(guò)河》，其他看完就忘了，完全記不住演了什么。

而提起陳佩斯、趙本山、趙麗蓉等人的經(jīng)典作品，觀眾則會(huì)信口拈來(lái)，記憶深刻。

當(dāng)然，這也與沒(méi)有好的作品有關(guān)，每年的春晚似乎都是為了上而上，應(yīng)景和完成任務(wù)的感覺(jué)很濃。

在陳佩斯和趙本山閃耀小品舞臺(tái)的時(shí)代，他注定是一個(gè)配角；而在二人隱退后的今天，他依然無(wú)法引起觀眾的注意。

時(shí)代在發(fā)展，觀眾在變化，隨著開(kāi)心麻花、德云社等團(tuán)體年輕演員的涌現(xiàn)，缺乏新意的表演必然會(huì)遭到忽視，被新一代的后浪推到沙灘上。

有些回答為什么答不對(duì)題，東扯西拉一大通最后沒(méi)回答在個(gè)點(diǎn)上！

喜劇界的地位如果分一二三四五這五個(gè)檔，一為最高，五為最低，那潘長(zhǎng)江大致排在二點(diǎn)五這個(gè)位置，90年代和0幾年的春晚有過(guò)巜橋》、巜過(guò)河》兩部口碑不錯(cuò)的作品，其他的作品沒(méi)給人留下太多的印象，作為喜劇演員能把觀眾逗樂(lè)，但是他沒(méi)有像趙本山、陳佩斯那種讓人笑噴的能力，因此我只能把他排在二點(diǎn)五那個(gè)位置，中等偏上的水平吧！