網(wǎng)友解答: 為什么油畫(huà)能在中國(guó)遍地開(kāi)花，國(guó)畫(huà)卻沒(méi)有在西方國(guó)家綻放呢？估計(jì)題主的這個(gè)問(wèn)題觸碰到某些國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的“痛點(diǎn)”了，但愿也可以引起人們的思考，是我們的國(guó)畫(huà)“技不如人”還是我們的國(guó)畫(huà)缺

為什么油畫(huà)能在中國(guó)遍地開(kāi)花，國(guó)畫(huà)卻沒(méi)有在西方國(guó)家綻放呢？估計(jì)題主的這個(gè)問(wèn)題觸碰到某些國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的“痛點(diǎn)”了，但愿也可以引起人們的思考，是我們的國(guó)畫(huà)“技不如人”還是我們的國(guó)畫(huà)缺少在國(guó)外宣傳推廣呢？或許是“崇洋媚外”的思想在作祟嗎？

論國(guó)畫(huà)的文化底蘊(yùn)絕對(duì)不會(huì)低于西方油畫(huà)，同時(shí)國(guó)畫(huà)的發(fā)展也不會(huì)晚于西方油畫(huà)，那就奇怪了，難道是因?yàn)閲?guó)畫(huà)的題材沒(méi)有油畫(huà)題材豐富？我曾經(jīng)把國(guó)畫(huà)比喻成一道素菜，油畫(huà)比作一道葷菜，從人性欲望角度來(lái)講，人們更喜歡吃山珍海味的葷菜，即使是沒(méi)有七情六欲的出家人，看了西方人體油畫(huà)都會(huì)想著要“還俗”，

從藝術(shù)的創(chuàng)作技法來(lái)分析，國(guó)畫(huà)講究太多了，就“筆墨”兩個(gè)字都足夠讓人研究幾十年才會(huì)懂其內(nèi)涵，所以很多國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的藝術(shù)造詣都沒(méi)有達(dá)到登峰造極的境界，那么不懂中國(guó)傳統(tǒng)文化的西方人又怎么會(huì)把國(guó)畫(huà)創(chuàng)作好呢？藝術(shù)創(chuàng)作是講究靈活，而不是一味的“知難而進(jìn)”，這樣只會(huì)浪費(fèi)時(shí)間和精力，

相比起國(guó)畫(huà)，油畫(huà)就簡(jiǎn)單純粹的多了，完全就是掌握好“色彩的特性”就可以了，稍微復(fù)雜點(diǎn)的就是素描的基本功，可以這么說(shuō)，油畫(huà)創(chuàng)作是不需要有任何的文化底蘊(yùn)的，因?yàn)橛彤?huà)是追求簡(jiǎn)單的藝術(shù)，在乎的是視覺(jué)上的效果，而人也有“惰性”喜歡簡(jiǎn)單的思考、簡(jiǎn)單的做事情，自然油畫(huà)就更受歡迎了，

從國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的用途來(lái)理解，西方油畫(huà)在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期就已經(jīng)成為資本家用來(lái)商業(yè)上的炒作，讓藝術(shù)利益最大化，所謂的商業(yè)價(jià)值，這樣無(wú)形中把油畫(huà)進(jìn)行了宣傳推廣，然而，國(guó)畫(huà)是用藝術(shù)的形式傳承中國(guó)文化，提升人們的文化素養(yǎng)，僅此而已，綜上所述，這就是油畫(huà)能在中國(guó)遍地開(kāi)花，國(guó)畫(huà)卻沒(méi)有在西方國(guó)家綻放的原因。

這個(gè)題目其實(shí)比較大。

今不揣淺陋，愿請(qǐng)教于方家。

首先，藝術(shù)是不折不扣的上層建筑，而近乎于道，不是人人都能隨便入其堂奧，達(dá)成審美愉悅的。沒(méi)有審美以及價(jià)值觀的通達(dá)與認(rèn)可，而指望風(fēng)行天下，實(shí)屬一廂情愿。

我們的茶葉和瓷器以及絲綢，老早就風(fēng)靡天下，因?yàn)檫@是”器”，人人卻能上手而享用，不需要多高的異域文化功底。

且不提中國(guó)畫(huà)，唐詩(shī)、宋詞，很牛吧，一翻譯過(guò)去，意境全無(wú)，老外極難領(lǐng)會(huì)，因?yàn)檫@種精練純粹的語(yǔ)言藝術(shù)，離不開(kāi)漢字和它整個(gè)的文化歷史語(yǔ)境。

中國(guó)畫(huà)也一樣。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕，太精致、太講究。別說(shuō)老外了，就現(xiàn)代人，有幾個(gè)能真正進(jìn)入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)。但是，如果拿掉詩(shī)、書(shū)、印而只留下畫(huà)，水墨不是精神而是繪畫(huà)材料，老外一樣玩得挺好，當(dāng)然不指望能玩出東方精神來(lái)。

這樣來(lái)想問(wèn)題，油畫(huà)在中國(guó)得到一定程度的傳播和成績(jī)，就不足為怪了。油畫(huà)顏料五彩斑斕，不變色，技法全面，上手快，馬上出效果等等優(yōu)勢(shì)，是它傳播的硬基礎(chǔ)。但它能逼真再現(xiàn)的功能，在現(xiàn)代影像技術(shù)的沖擊下，審美已疲態(tài)盡顯。

群眾基礎(chǔ)好，不代表就能出真正牛逼的藝術(shù)作品。在我看來(lái)，油畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)，用有高原而無(wú)高峰都是夸獎(jiǎng)它了。不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨。中國(guó)油畫(huà)取得的成績(jī)，和中國(guó)電影之于好萊塢，是一樣一樣的。這不是自貶，歐洲大大小小的博物館就矗立在那里。不過(guò)聊以自慰的是，歐州人從事油畫(huà)創(chuàng)作的人，現(xiàn)在不見(jiàn)得比國(guó)人多，因?yàn)槿思也淮笸孢@種文物級(jí)的藝術(shù)形式了。

全球化使各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家，幾乎都面對(duì)這一繞不過(guò)去的命題。偉大而沉重的傳統(tǒng)，紛繁復(fù)雜的當(dāng)代生活，琳瑯滿目的表達(dá)手段，日益萎縮的收藏市場(chǎng)，無(wú)孔不入的商業(yè)炒作。

生存還是毀滅，藝術(shù)還是商業(yè)，尊重自我的內(nèi)心感受還是與商業(yè)和光同塵，考驗(yàn)著每一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家，每一個(gè)當(dāng)代人。