給自己足夠的信心是唱好歌的前提，這是任何唱歌技巧和發(fā)聲方法都無法彌補的。很多人以為嗓子的好壞和樂感是天生的，覺得自己的嗓子條件不好、聲音不好聽等等。這種觀點給歌唱愛好者帶來了心理上的陰影，它否定了歌唱

給自己足夠的信心是唱好歌的前提，這是任何唱歌技巧和發(fā)聲方法都無法彌補的。很多人以為嗓子的好壞和樂感是天生的，覺得自己的嗓子條件不好、聲音不好聽等等。這種觀點給歌唱愛好者帶來了心理上的陰影，它否定了歌唱者的主觀能動性，扼殺了歌唱者潛在能力的發(fā)展?，F在，隨著卡拉OK的興起，歌唱愛好者的隊伍日益壯大，原本被認為“五音不全”，“缺乏音樂細胞”的人也敢于一試歌喉。那么，歌唱愛好者最關注的問題就是自己的嗓子究竟是好是壞呢？

嗓子是可以改造的

我要告訴大家的是，不要被表面上“好聽”和“難聽”的現象所迷惑。嗓子是可以通過方法來改變的，只要將自己的嗓音潛能發(fā)揮出來，條件并不是絕對的。首先，每位歌唱者都要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法，也就是橫隔膜的呼吸方法。在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭

打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭是歌唱基本功訓練的核心，也是歌唱者聲樂技巧是否能順利發(fā)展的關鍵之一。很多歌唱者的聲音問題往往是由于歌唱時喉頭不開放、不穩(wěn)定造成的。正確的喉頭位置能協(xié)調呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢的聲音效果。

恰當運用共鳴

要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤、優(yōu)美動聽，需要經過專門訓練。對于初學者來說，恰當運用共鳴是比較難掌握的課題。共鳴訓練常常與其他發(fā)聲基礎要求分不開，要求歌唱者通過母音轉換、穩(wěn)定喉頭、打開口腔、調節(jié)氣息等手段，把聲音振鳴在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調一致，天衣無縫，走動自如靈活。

發(fā)聲與咬字相結合

正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字聲結合的練習，提高唇齒舌的靈活運動能力，使其更完美而生動地表現歌曲的情感和內容。

注意音準、節(jié)奏的訓練

在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準、節(jié)奏的訓練。通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。

保持正確的歌唱姿勢

在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢。正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提。

保持良好的心理狀態(tài)

練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

練聲要與音樂結合

從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。因此，練聲一開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。

以上所述，我們可以領悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不可，它們是相互聯(lián)系、相互促進、相輔相成的。這就是我們所謂的“整體歌唱”的涵義。