網(wǎng)友解答: 印章對(duì)書(shū)法水平的影響并不大，對(duì)書(shū)法作品的影響大。商業(yè)化時(shí)代，水平固然重要，可是作品的包裝也不容忽視。要是字寫(xiě)得好，不懂治印，不如不蓋，或請(qǐng)行家刻章留用。印章蓋得得當(dāng)，會(huì)起到畫(huà)

印章對(duì)書(shū)法水平的影響并不大，對(duì)書(shū)法作品的影響大。商業(yè)化時(shí)代，水平固然重要，可是作品的包裝也不容忽視。要是字寫(xiě)得好，不懂治印，不如不蓋，或請(qǐng)行家刻章留用。印章蓋得得當(dāng)，會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。蓋得不得當(dāng)，會(huì)破壞整體格局，不過(guò)，要是字寫(xiě)得好，影響沒(méi)那么大，影響大是因?yàn)樽直旧頉](méi)水平。不然，哪來(lái)這么多偽書(shū)家、丑書(shū)家。字寫(xiě)得不好，那不叫畫(huà)龍，叫畫(huà)蚯蚓，畫(huà)蚯蚓不需要點(diǎn)睛。

某些靠炒作出名的所謂書(shū)家字不怎么樣，書(shū)法作品上的章倒蓋得不少，有這個(gè)心機(jī)裝飾作品外包裝，不如花多點(diǎn)心思提高書(shū)法水平。

因此不能把篆刻治印水平與書(shū)法水平相提并論，王羲之也不見(jiàn)得懂這個(gè)技術(shù)。要是非要扯上密切關(guān)系，那書(shū)法就成了上流社會(huì)的玩物，這是在摧毀文化。

后人定下的條條框框太多，對(duì)于書(shū)法的發(fā)展是弄巧反拙。

古代印章和書(shū)法作品沒(méi)有必然的聯(lián)系，特別是到了明代文人書(shū)畫(huà)的興盛，加之壽山石的開(kāi)采有利了書(shū)法篆刻在石頭上的表現(xiàn)。

以前的印章只是印信的作用，特別是明清篆刻的興盛，使得篆刻和書(shū)法得以結(jié)合起來(lái)，就出現(xiàn)了辨別評(píng)判的一些理論依據(jù)，比如什么風(fēng)格的字就有加以同風(fēng)格的印章，這樣看起來(lái)才協(xié)調(diào)，比如作品渾厚大氣，印章用鐵線篆這樣整個(gè)作品風(fēng)格就不能統(tǒng)一，會(huì)削弱作品的表現(xiàn)。

篆刻在書(shū)法作品中是書(shū)法藝術(shù)表現(xiàn)的延伸，是使作品增色的。篆刻是點(diǎn)綴，也有萬(wàn)綠從中一點(diǎn)紅的韻味。現(xiàn)在很多書(shū)法作品蓋的印章到處是，其實(shí)印章也是調(diào)整書(shū)法章法的很好手段，可以平衡章法布局，適當(dāng)?shù)募由w印章也能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛為書(shū)法提神的作用。

書(shū)法作品不是非要有印章的，如果一張完美的書(shū)法作品是沒(méi)有必要用印章來(lái)點(diǎn)綴的。