隨著影視動(dòng)畫行業(yè)的持續(xù)發(fā)展，它已經(jīng)不再僅僅是一種娛樂產(chǎn)業(yè)，更是傳播文化的重要途徑。人們利用影視動(dòng)畫來傳達(dá)思想觀念，開辟了一條新的獲取信息的途徑?？萍嫉倪M(jìn)步為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了更多便利和表現(xiàn)手段，使得現(xiàn)今的

隨著影視動(dòng)畫行業(yè)的持續(xù)發(fā)展，它已經(jīng)不再僅僅是一種娛樂產(chǎn)業(yè)，更是傳播文化的重要途徑。人們利用影視動(dòng)畫來傳達(dá)思想觀念，開辟了一條新的獲取信息的途徑?？萍嫉倪M(jìn)步為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了更多便利和表現(xiàn)手段，使得現(xiàn)今的影視動(dòng)畫制作中高科技因素占據(jù)著重要地位。然而，技術(shù)并不能取代內(nèi)容成為觀眾欣賞的關(guān)鍵。在國(guó)內(nèi)許多影視動(dòng)畫作品中，過分追求技術(shù)的華麗場(chǎng)面，卻忽略了故事情節(jié)的內(nèi)涵。

不應(yīng)讓技術(shù)的運(yùn)用超越影視動(dòng)畫藝術(shù)本身

隨著科技的迅速發(fā)展，許多企業(yè)在影視制作中大量采用高科技元素，希望通過這種方式突顯自己的品味和追求。然而，他們往往忽視了一個(gè)至關(guān)重要的因素，那就是觀眾。單純追求技術(shù)的高端表現(xiàn)，觀眾可能會(huì)感到審美疲勞。一部影片若能融入更多人文關(guān)懷，才會(huì)讓作品充滿生命力，吸引更多觀眾的關(guān)注。在社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程中，必須時(shí)刻把握藝術(shù)性與商業(yè)性之間的平衡，促使二者良性互動(dòng)，從而推動(dòng)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

避免過度模仿好萊塢

在影視動(dòng)畫制作過程中，我們可以借鑒國(guó)外優(yōu)秀的經(jīng)驗(yàn)，但需具有選擇性。不應(yīng)因迎合觀眾口味而忽視中國(guó)獨(dú)有的人文特色。近年來，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)的許多動(dòng)畫作品表面展現(xiàn)了中國(guó)本土故事，實(shí)質(zhì)卻常受外國(guó)文化影響。例如，在電影《寶蓮燈》中，許多角色造型都呈現(xiàn)出美式風(fēng)格。魯迅先生曾談及“自信力”與“他信力”的問題，指出中國(guó)影視動(dòng)畫缺少自信，過分追求模仿好萊塢制作方法，卻忽略了本土文化特點(diǎn)。

避免過于強(qiáng)調(diào)“教化”

日本和美國(guó)影視作品在中國(guó)市場(chǎng)獲得成功的主要原因之一還在于其豐富內(nèi)涵的內(nèi)容。中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作一直奉行“寓教于樂”的理念，然而隨著時(shí)間推移，部分作品偏離主題，過度強(qiáng)調(diào)其意義。技術(shù)與內(nèi)容應(yīng)該相輔相成，技術(shù)是服務(wù)于故事的工具，內(nèi)容比形式更為重要。因此，學(xué)校專業(yè)和影視動(dòng)畫培訓(xùn)機(jī)構(gòu)應(yīng)注重內(nèi)容的培養(yǎng)，避免只注重技術(shù)的傳授，以免學(xué)員只懂得技術(shù)，而失去了對(duì)創(chuàng)作核心的理解。

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