網(wǎng)友解答: 我是一個書法愛好者，從幾年前給孩子買毛筆，發(fā)現(xiàn)包裝上有顏體練習(xí)紙，就自己自學(xué)練習(xí)開來，一直寫勤禮碑，沒換過貼，歐體沒寫過，不過現(xiàn)在到處鋪天蓋地的都是田氏歐楷，不想學(xué)也會耳聞目

我是一個書法愛好者，從幾年前給孩子買毛筆，發(fā)現(xiàn)包裝上有顏體練習(xí)紙，就自己自學(xué)練習(xí)開來，一直寫勤禮碑，沒換過貼，歐體沒寫過，不過現(xiàn)在到處鋪天蓋地的都是田氏歐楷，不想學(xué)也會耳聞目濡吧，寫了這么久顏勤禮，一直有幾點疑惑，我的書法學(xué)習(xí)也左右搖擺，舉棋不定吧！

借這個平臺我把自己的一些想法講出來，以供大家探討，我也由此得以解惑！

1、絕對的顏體(顏真卿本人的)是不是與當(dāng)下的審美觀有悖，或者說是不趕時髦呢？

每一個時代，都有一個對美的理解和衡量標(biāo)準(zhǔn)，就像唐尚法，宋尚意，以至發(fā)展到明請的館閣體，也都有其偶然性和必然性！每個時代社所形成的一個整體的，對書法之美的標(biāo)準(zhǔn)取向，不是那個人決定的。

目前的現(xiàn)實就是，我們在當(dāng)前世面上流通的作品中就是很少有顏體楷書！這不是部分人的矯情能改變的！

顏體楷書單字或幾個字寫來倒也雄壯好看，但是，一成篇幅，由其外拓的取勢，章法難以安排，一團墨氣，就算是顏魯公自己寫的刻的，都是一團團的點畫。

對于這一點我竊以為，顏魯公用筆意在屋漏痕，是一種自然率性隨意的表達;而歐柳用筆則是印印泥的筆意，是一種近乎極致的理性和刻意。

在當(dāng)前人們看慣了印刷體，看慣工廠化生產(chǎn)，而潛移默化，形成的近乎刻薄的審美觀中，對顏楷則不盡喜歡了！

咱老實說，當(dāng)下，我們寫字就是讓人觀賞的，這就是練習(xí)書法最碼的目的，說什么修身養(yǎng)性那都是扯，沒人喜歡，光管著心堵了，還養(yǎng)什么性。說實話，顏體確實沒歐，柳，趙觀賞性強，視覺沖擊力強，特別是當(dāng)下以瘦為美的時代。

2、學(xué)顏體學(xué)的像，就是學(xué)的好嗎？臨帖幾十年不出帖，就是好顏體嗎？

從百度圖片搜一下顏體書法，很難看見一幅像樣的作品，反而搜一下歐體書法，倒都是琳琳瑯滿目。

我認為歷史上學(xué)顏體學(xué)的最好的，應(yīng)該是柳公權(quán)吧，但是柳公權(quán)學(xué)顏以后，也是賺他肥膩吧，加了歐，改成柳，自成一家了！

再看看以后寫顏的，蔡襄也好，蘇東坡也好，董其昌也好，那里還有點顏的影孑，后世非得說人家是學(xué)顏的！

再后來錢也好，譚也罷，好看嗎，讓小學(xué)生比較比較也不會說好看吧，傳統(tǒng)書法這么難看，還非得拉上人家顏魯公，要臉嗎？其實也是后人學(xué)顏扯虎皮拉大旗，不是嗎？

都是皇帝的新裝，對不對？

3、顏體的偉大之處到底在哪里？

我認為顏體最主要的貢獻就是第一個教會怎么用筆，怎么運筆，怎么取勢的書法家，學(xué)顏學(xué)的是方法，是寫書法的方法和辦法，是錐劃沙，是屋漏痕，折釵股，是筆法，是結(jié)字。

顏魯公寫字取法最高深處在其古拙，古拙是一個人的心性，修為，是信手拈來，是真情流露，這是臨帖能臨得了的嗎？顏字一字一態(tài)，一字一勢，這是顏字的精髓，但又是只可意會的東西。

4、顏體不像歐體，出了個田歐，這些年顏體是倒退了。

經(jīng)常在網(wǎng)上，或一些場合看到一些臆造的顏體字，共同的特點，字大，墨濃，線粗，點畫全無，不堪入目，我給他們總結(jié)了"黑，大，粗"#(吐舌) ，半身不遂癥！

說實話，人家臺灣省的和香港的，甚至人家小鬼子顏體寫的很不錯！

5、顏體應(yīng)求變，在唐朝也不喜歡顏的寬博(肥膩)，要不柳公權(quán)也不改法了，書到瘦硬始通神，這也是古人說的吧！應(yīng)趕時髦，但是堅絕反對江湖人的瞎作！

學(xué)生竊以為當(dāng)下恰恰是習(xí)顏的人自誤矣!

歐顏柳趙四大楷各有千秋，是謂之傳世之故！

若貶其一二者可謂短淺而不知法！

喜好其一皆源于審美取向而非楷書之過！

卻莫喜一而貶其它！小兒矣！

顏體，楷之大隱，

大氣磅礴又不失隱者灑脫奔放，大楷尤見其勢！

奈何習(xí)其筆法者難見其韻，尤指古拙之氣！

稍得韻者又布局亂營！可見精髓之難！

柳體，楷之學(xué)究，

剛正挺拔法度嚴(yán)謹，弗如治學(xué)！中楷多精品！

奈何筆法已是極難，韻味更難！

瘦一分則弱，粗一分則亂！

故有顏筋柳骨之談！

歐體，楷之官樣，

方正嚴(yán)謹乃官樣始祖，大中小楷皆妙！

爭議頗多之體，曰：刻板！

孰不知乃四楷中唯一雅俗共賞之書！

知書者喜之，白丁亦喜之！

趙體，楷之游俠，

如閑云野鶴般，飄逸不拘一格！

貌似法度為輕，用筆隨性！

實則別具一格，筆法更是卓然！

對四楷勿分輕重，習(xí)者以喜好取之即可！

四楷之祖畢竟古人，數(shù)千年歷數(shù)，

其創(chuàng)書之舉已流芳，敬畏何在？此其一！

后世多少墨客追隨，傳承有序而無改！此其二！

僅此兩點妄批妄評可笑！可鄙！

回復(fù)顏體之美！

多感嘆布局之難，成書則一團墨色如涂鴉！

實則布局之難顏為最！一旦成局則百看不厭！

故后世書家多在顏體輔以其它，潤色，修調(diào)。

顏筋柳骨歐正趙韻！不拘一格！

故，勿以已不達而貶，己已達而升！

反而變推書為推已，小丑跳梁矣！

今人推崇田楷，筆法公式化，千鉤一劃！錯否？

蘭亭序一"之”字數(shù)十結(jié)體，弗如百變，

田楷一決在手可書千文，

非對錯可辯，時代之需也！

中國楷體巔峰乃晉唐，至宋漸弱！

至宋仁宗時畢昇發(fā)明活字印刷術(shù)，

手抄書經(jīng)詞賦便漸遠！印刷令古人也疏于研習(xí)！

僅元末出了個日書萬字的趙老！

至明清館閣體生！

何錯之有？

從古至今，書楷從晉唐始人人執(zhí)筆，皆為衣食之靠，

至今，執(zhí)者有半成乎？以此為食者又為幾何？

慣見印刷，自然好！此為審美之習(xí)慣！何罪之有？