玉雕浪花雕刻方法？陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條左行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接上而成，若斷若續(xù)，這是砣具旋轉(zhuǎn)輕起輕落形成的，象稱之為“入刀淺”、“

玉雕浪花雕刻方法？

陰刻線：指在玉器的表面琢磨出下凹的線段，有單陰線或兩條左行的雙刻陰線。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接上而成，若斷若續(xù)，這是砣具旋轉(zhuǎn)輕起輕落形成的，象稱之為“入刀淺”、“跳刀”、“短陰刻線”。

勾徹：按設計什么的花紋勾出淺溝形凸起來線條叫“勾”，也稱陽線，商代時常用。把一邊的線墻磨出當然的形體叫“徹”，西周時為單徹，即一面斜入刀，那面為陰刻線，也有一種陽文隆起的效果，學名“一面坡”。隱起：在線條或塊面外廓略減起，自然形成隱隱凸起，觸之邊棱不肯定，紅山文化即常規(guī)。

高浮雕：挖削底面，形成立體圖形，并加陰線紋塑形，可以追溯戰(zhàn)國，明清時很流行。

圓雕：三維立體造型人物、立獸等，紅山文化及商代玉器中經(jīng)常會又出現(xiàn)此類的玉器。

圓雕：用來減地，削掉線紋或圖象外廓的底子，導致線飾凸起的效果。良渚文化的玉琮、獸面眼、口、鼻即用圓雕?；瞽h(huán)：將玉料削琢成相連的活動環(huán)索，可延伸玉料的跨度，春秋時即已常規(guī)。

鏤空雕：又稱透雕，在膿腫的基礎上細加發(fā)展中，據(jù)說多見于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕刻的程序是先在紋飾外廓圓周的地方鉆管打孔，再用線鋸連接不能形成槽線。商代時鏤空玉鳳的鏤空剖面很光滑，只能說明當時鏤孔對接技術(shù)已太技巧嫻熟。元代的鏤雕技術(shù)有了新的發(fā)展，透雕的玉爐頂、荷花蘆葉中間穿插近三百三、四層，非常剔透。

花下壓花：由多層透雕發(fā)展而來，所制玉器十分巧妙地以細密鏤空紋飾為底紋，映襯表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型，不能形成兩層或三層有浮雕的裝飾面。打孔：紅山文化時打孔的形式就很相當豐富，當時用竹木、皮革鉆具，一種依據(jù)中介水砂鉆磨，硬度低得，倒致孔洞口沿磨損，每面鉆孔的對接不夠準，孔徑壁有條痕等。良渚文化打眼、穿孔的技術(shù)所能提高，玉琮的射徑內(nèi)壁均很光潔，先秦以前的原因鉆孔的工具遺留下來，孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆)、蜂腰眼(快速對接孔洞)。戰(zhàn)國完了不使用鐵鉆頭穿孔，形成整齊的隊列的管狀。漢代時能鉆制緊張的人字眼(如玉翁仲)、象鼻眼等。

底子：鏟削后的器面、器壁，古代人制作玉器精益求精的，紋飾底子也造辦處，盡量削平銼磨，因而極為光滑平整。

挖膛：琢制玉器內(nèi)腹部技術(shù)，良渚文化時的高筒玉琮已沒顯示出挖膛技巧的非常高超，清代的鼻煙壺制作更準求薄壁，使這一技術(shù)更趨嫻熟。拋光處理：分粗光、寒芒，戰(zhàn)國以后的玉器很注重最后的拋光后工序，使玉雕一層膜的晶瑩潤澤的玻璃光澤絕無可能全面發(fā)揮和體現(xiàn)。

剪影：所雕出的人物或動物區(qū)分正側(cè)面剪影的手法，有如剪紙一樣的，捉住比較多的特征，用能熟練而清楚的輪廓線勾畫出形象生動的藝術(shù)形象來。

ps錢紋怎么做？

1.?????依靠漸變（黑白）和浮雕濾鏡來制作相似紙皺的紋路；

2.?????借用不疊加會顯示，和加深工具來起到很逼真效果；

3.?????修飾修飾幫一下忙。

再打開ps軟件，空白文檔一個大小合適的文檔，一般紙為白色的，就用白色再填充吧，

截圖一個圖層，在新圖層上，用四邊形選擇類型框割開你必須的制作紙的大小，

先打開漸變工具，注意一點：模式你選擇為：差值。用黑白漸變，在平行四邊形中,選擇框內(nèi)裝模作樣拉幾下，多拉過吧，讓紙紋擰起的效果明顯些。

濾鏡--風格化-浮雕效果，適當調(diào)節(jié)高度，和數(shù)量的值，都沒有達到黑白灰三色能均勻，這里中,選擇高度3像素，數(shù)量127%，

后再選擇類型水的混合物模式為疊加，此時沒顯示發(fā)白，效果很不明顯，怎么辦啊？我們就用

又回到背景圖層，你選擇加深工具，把筆頭調(diào)的大家的，用淡灰色，涂在幾下，就會發(fā)現(xiàn)自己紙皺效果出來了，很隨意地直接涂抹吧，待到你要想的效果會出現(xiàn)。

基本都最終了，接著在對紙的邊緣做些粗糙，和投影，以增強紙的效果。對邊框通過濾鏡-像素化-晶格化（小數(shù)值，有光滑效果即可解決），設置投影，再利用變型，把整張紙調(diào)整下，提升紙平處的感覺。

在背景層上用筆寫了個字，希望能夠遠處觀察到紙張明暗效果。

那種感覺不的確的話，重新來到變深工具，越深幾下就行了