調(diào)音軟件怎么準確的調(diào)整音的高低？你說的這個軟件肯定有的，比如說AdobeAudition音頻編輯軟件！是從它的轉(zhuǎn)調(diào)功能，能將一個都差不多音四個調(diào)成12個相同音高（音樂上稱12你算算律），可是你得分別自

調(diào)音軟件怎么準確的調(diào)整音的高低？

你說的這個軟件肯定有的，比如說AdobeAudition音頻編輯軟件！是從它的轉(zhuǎn)調(diào)功能，能將一個都差不多音四個調(diào)成12個相同音高（音樂上稱12你算算律），可是你得分別自己制作每個音，并藍月帝國完全不同的音高的的的音頻文件，后再再按照我說的這個軟件，并且拼接三個合成去掉。

最后只能證明，好象人是不會這樣的做的，最好就是的方法是錄制時，就應(yīng)該要四個用出不同音高的“嗝”，在音樂制作上，這叫原聲“采樣點”，供你在做需要的音樂時調(diào)用。

用什么軟件把自己的唱歌時聲音變成電子音那種？

antaresautotune3.1這是作用于后期處理的一款插件，是需要裝在錄音軟件里才能使用，例如cooleditpro也可以AdobeAudition不過這個軟件不能不能在唱歌的一時間把聲音變得電聲，沒法如何處理音頻。

電音軟件

一款叫做autotune的音高修正插件.這種vst插件沒有宿主軟件的情況下是不能其它工作不的.

而且通常,全是句子修辭在做音樂的后期,前期實時動態(tài)電音是挺麻煩的.是想在可以k歌時獲得這種電音效果,象全是從聲卡驅(qū)動上做連線來提升到的.某些的的聲卡的驅(qū)動,有這種連線功能,可以不把你的麥`輸入輸出`虛擬店調(diào)音臺各種配置連在一起.

錄音人聲要做反相嗎？

原理上是依先生的，方法，把伴奏和原曲共有放在兩軌，然后把整個表格，要對到非常非常的齊，放大到最最最大的時候卻看的到波峰波谷100%整齊的隊列。然后把把其中一個軌道反相，Au我到底怎么不能操作，你想研究下，反相的符號是類似于“Φ”不過中間那條線是斜的，估計調(diào)音臺界面變會有這個功能，沒有的話可以去看看有些EQ或增益類型的插件，也會有。反相了之后，要是你對的足夠整齊的隊列、兩軌音量同一，這樣理論上就也可以能得到一個沒有伴奏的人聲。

但參照我的經(jīng)驗，也能干凈的提取，必須不是你自己工程里導出來的兩個齊頭的音頻文件；另外總線沒有做過處理。（我就用這種方法全面處理過別的編曲人導給我分軌時一不小心有軌道疊到了其他軌的內(nèi)容的情況，更加乾凈的把疊到的軌道給可以去除了）而市面上商業(yè)經(jīng)營歌曲就算是你拿到了品質(zhì)的很高的伴奏，好象提純都不太可能會完全很干凈，原因內(nèi)容詳見200以內(nèi)這些：

1，市面發(fā)行的歌曲都做過母帶，母帶好象也是用mix調(diào)好參數(shù)，母盤出了之后，麻煩你的再把伴奏也過一遍機器，因為參數(shù)確實是一般的，但母帶都會可以做到壓縮和限制的部分，這部分即使是同時的參數(shù)，在有人聲和沒有人聲的情況下，壓縮的量會有了不同，因為你這部分的伴奏樂器好象都會消不乾凈；

2，原曲混音和母帶時很有可能會應(yīng)用硬件的效果器，硬件效果器一開始每當文件導出都會因為電壓、溫度等外因而有微弱的不同，所以伴奏和原曲即使參數(shù)全部沒動過，也有可能會導入有極其微弱差別。

3，有一個原因我就沒驗證驗證過，我總覺得肯定必然，是，基本我們這個可以搞到的伴奏和原曲，都肯定不會是混音時從同一個起點終點來導入的（也就是兩軌放進工程里時并又不是整個表格的，而象都會有一點錯位）這個錯位好象依附于母帶師對兩個音軌的留白取舍的不同，在用不硬件效果器鏈做母帶的情況下，那樣可能倒致母帶的AD裝換時采樣的位置有微弱的差別，這個我語文不好有點說不清楚，應(yīng)該是假如這兩次母帶后回錄為數(shù)字信號的時候，可以錄音的時間差并不是采樣頻率的整數(shù)倍的話，那采樣點無論怎么去環(huán)形折彎，都會有一點點誤差，這個一定會引響你的完全抵消。

不過說來道去，我接觸過那就過，拿日本單曲碟里的原曲和伴奏做反相來提取，就沒完成過，會永遠都會帶著興奮點的伴奏在里面。