網(wǎng)友解答: 一、轉(zhuǎn)調(diào)的概念 　　 　　什么是轉(zhuǎn)調(diào)?不同的教材有不同的解釋。比如兩調(diào)式音列相同(關(guān)系大小調(diào)、民族調(diào)式中同宮系統(tǒng)各調(diào)式)和兩調(diào)式主音相同(同主音大小調(diào)、民族調(diào)式中同主音異宮各

一、轉(zhuǎn)調(diào)的概念

　　什么是轉(zhuǎn)調(diào)?不同的教材有不同的解釋。比如兩調(diào)式音列相同(關(guān)系大小調(diào)、民族調(diào)式中同宮系統(tǒng)各調(diào)式)和兩調(diào)式主音相同(同主音大小調(diào)、民族調(diào)式中同主音異宮各調(diào)式)，有人認(rèn)為沒構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)，因?yàn)橹皇峭袅械恼{(diào)式交替和同主音的調(diào)式交替而已?？捎腥藚s認(rèn)為已經(jīng)構(gòu)成了轉(zhuǎn)調(diào)，因?yàn)檎{(diào)或調(diào)式的性質(zhì)發(fā)生了變化。關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的概念眾說不一，名目繁多，莫衷一是。本人比較贊同這樣一種說法，即：從一個調(diào)轉(zhuǎn)到另一個調(diào)，或從一種調(diào)式轉(zhuǎn)到另一種調(diào)式，使調(diào)性發(fā)生變化，這種調(diào)性的轉(zhuǎn)換就叫做轉(zhuǎn)調(diào)。

　　二、轉(zhuǎn)調(diào)的意義和類別

　　在音樂創(chuàng)作中，作者往往會根據(jù)內(nèi)容和音樂表現(xiàn)的需要，采用不同的調(diào)和調(diào)式形成調(diào)性變換的組合體，使它們在相互交替和變換中獲得新的對比，并由此獲得繼續(xù)發(fā)展的動力。目的是為了獲得更加豐富的音樂表現(xiàn)力。在音樂的發(fā)展中，各種不同的調(diào)與調(diào)式之間也存在著穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系。這種關(guān)系如同調(diào)式中主和弦與其它和弦的關(guān)系一樣。主調(diào)就相當(dāng)于主和弦，起著中心的和穩(wěn)定的作用，其它的副調(diào)就相當(dāng)于不穩(wěn)定的和弦，具有不穩(wěn)定性，這就為旋律的進(jìn)行提供了寬廣的空間。不同的調(diào)、不同的調(diào)式都有著各自獨(dú)特的色彩，這些不同的色彩都是音樂表現(xiàn)中十分重要的方面。調(diào)性對比的因素有三個方面，一是調(diào)式主音位置的對比，二是調(diào)式類別的對比，三是調(diào)式主音位置和調(diào)式類別的同時(shí)對比。轉(zhuǎn)調(diào)對改變調(diào)和調(diào)式色彩對比，以及對旋律發(fā)展的作用不可輕視。識別音樂作品的轉(zhuǎn)調(diào)，對了解作者的創(chuàng)作意圖、學(xué)習(xí)作者的寫作技法等方面都有著非常重要的意義。

　　轉(zhuǎn)調(diào)的類別多種多樣，豐富多彩。從調(diào)的關(guān)系上看，可分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)；從時(shí)間上看，可分為離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)；從轉(zhuǎn)調(diào)的方法上看，可分為逐漸轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)、突然轉(zhuǎn)調(diào)等等。具體的有：1.暫轉(zhuǎn)調(diào)也叫離調(diào)，是一種具有過渡性質(zhì)的轉(zhuǎn)調(diào)，一般發(fā)生在音樂段落的中間，從時(shí)間上看比較短暫，新調(diào)沒有得到充分的鞏固就很快又轉(zhuǎn)回到原調(diào)或它調(diào)；2.同音列轉(zhuǎn)調(diào)，是構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的兩種調(diào)式音列相同，主音和調(diào)式都不同的轉(zhuǎn)調(diào)；3.同主音轉(zhuǎn)調(diào)，是構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的兩種調(diào)式主音相同的轉(zhuǎn)調(diào)；4.等音轉(zhuǎn)調(diào)，是利用等音關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)；5.等和弦轉(zhuǎn)調(diào)，是利用等和弦關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)：6.模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)，是利用模進(jìn)的方法進(jìn)行的轉(zhuǎn)調(diào)：7.近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，是構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的兩個調(diào)或調(diào)式只相差一個升降號的轉(zhuǎn)調(diào)；8.遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，是構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的兩個調(diào)或調(diào)式相差兩個或兩個以上升降號的轉(zhuǎn)調(diào)；9.關(guān)系大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，是構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的兩個調(diào)為關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)；10.同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，是構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的兩個調(diào)屬于同宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)：另外還有逐步轉(zhuǎn)調(diào)、突然轉(zhuǎn)調(diào)等等。這里講的是如何識別近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，即兩個調(diào)或調(diào)式只相差一個升降號的轉(zhuǎn)調(diào)(關(guān)系大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)、同宮系統(tǒng)各調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào))。要想識別音樂作品的轉(zhuǎn)調(diào)，必要的音樂知識是不可缺少的。下面我們來強(qiáng)調(diào)一下相關(guān)的樂理知識，熟記大小調(diào)式及五聲調(diào)式的調(diào)式特征。

　　三、熟知各種調(diào)式的特征

　　(一)大小調(diào)式的特征

　　1.大調(diào)式，簡稱大調(diào)，是由七個音構(gòu)成的調(diào)式，主音上方構(gòu)成大三度音程。有自然大調(diào)、和聲大調(diào)、旋律大調(diào)三種形式。自然大調(diào)的特征是：沒有調(diào)式變音。音階如下：

　　和聲大調(diào)的特征是：降低調(diào)式第VI級音，使VI、VII級音構(gòu)成增二度音程，有一個調(diào)式變音(降VI級音)。

　　音階如下：

　　旋律大調(diào)的特征是：音階上行時(shí)是大調(diào)的自然形式，下行時(shí)降低調(diào)式第VI、VII級音，有兩個調(diào)式變音(降vI、vII級音)。

　　音階如下：

　　2.小調(diào)式，簡稱小調(diào)，是由七個音構(gòu)成的調(diào)式，主音上方構(gòu)成小三度音程。有自然小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)三種形式。

　　自然小調(diào)的特征是：沒有調(diào)式變音。

　　音階如下：

　　和聲小調(diào)的特征是：升高調(diào)式第VII級音，使VI、VII級音構(gòu)成增二度音程，有一個調(diào)式變音(升VII級音)。

　　音階如下：

　　旋律小調(diào)的特征是：音階上行時(shí)升高調(diào)式第VI、VII級音，下行時(shí)還原調(diào)式第VI、VII級音(是小調(diào)的自然形式)，有兩個調(diào)式變音(升VI、VII級音)。

　　音階如下：

　　3.大小調(diào)式的旋律特征是：旋律多以分解和弦式、音階級進(jìn)式進(jìn)行。

　　(二)五聲調(diào)式的特征

　　構(gòu)成五聲調(diào)式的五個正音都能作為主音構(gòu)成各自的調(diào)式、宮音與角音之間構(gòu)成唯一的大三度(小六度)音程、缺少小二度(大七度)及增減音程。如：

　　C五聲宮調(diào)式

　　四、如何識別轉(zhuǎn)調(diào)

　　構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的情況千變?nèi)f化，有時(shí)可能改變調(diào)號，有時(shí)可能不改變調(diào)號，有時(shí)音樂本身的調(diào)性不明確，需要根據(jù)和聲來幫助分析，可判斷轉(zhuǎn)調(diào)又沒有具體的評判標(biāo)準(zhǔn)，這給識別轉(zhuǎn)調(diào)增添了難度。轉(zhuǎn)調(diào)雖然情況復(fù)雜，但是還是能找到識別轉(zhuǎn)調(diào)的一般規(guī)律和識別方法。即首先依靠聽覺，熟知各種調(diào)及調(diào)式的特征明確調(diào)及調(diào)式名稱，找出調(diào)式臨時(shí)變化音，看它是否形成了新調(diào)的導(dǎo)音或是新調(diào)的特征音，另外還要識別調(diào)式中音的調(diào)式作用，最終判斷是否轉(zhuǎn)調(diào)。

　　在五聲調(diào)式中，由宮、商、角、徵、羽五個音構(gòu)成的調(diào)式稱為純正五聲調(diào)式，如果五聲調(diào)式中出現(xiàn)了Fa或Si說明五聲調(diào)式不純。要找到純正的五聲調(diào)式，必須記住兩個變，即：變“變宮”為“角”和變“清角”為“宮”，這樣就能找到純正的五聲調(diào)式名稱。也就是說把前調(diào)“變宮”(Si)位置的音用后調(diào)“角”(Mi)來唱，是到上屬宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)手法，前調(diào)的變宮音取代了宮音，使宮角大三度的位置發(fā)生了游移。或把前調(diào)“清角”(Fa)位置的音用后調(diào)“宮”(D0)來唱，是到下屬宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)手法，前調(diào)的清角音取代了角音，同樣使宮角大三度的位置發(fā)生了游移。下面1)是純正的c五聲宮調(diào)式；2)是游移到上屬宮系統(tǒng)的G五聲宮調(diào)式：3)是游移到下屬宮系統(tǒng)的F五聲宮調(diào)式。

　　通過唱旋律感覺作品屬于大、小調(diào)體系，兩個位置有明顯的不同：一是第一行開頭Mi-La，二是第二行開頭Sol-Do。前者是小調(diào)的屬音到主音，后者是大調(diào)的屬音到主音，考慮的是調(diào)式音的調(diào)式作用，功能關(guān)系十分明確。因此可以確定這條旋律是從a自然小調(diào)轉(zhuǎn)到c自然大調(diào)再轉(zhuǎn)回到a自然小調(diào)(同音列轉(zhuǎn)調(diào))。調(diào)沒有改變，主音和調(diào)式都改變了。

　　例2賀綠汀《游擊隊(duì)之歌》

　　G自然大調(diào)上例中有一個調(diào)式臨時(shí)變化音升c(si)，通過唱旋律感覺作品屬于大、小調(diào)體系，兩個位置有明顯的變化；一是第一行開頭Sol-Do，二是第二行最后一小節(jié)的升c。前者是大調(diào)的屬音到主音，后者是大調(diào)的導(dǎo)音到主音。因此可確定這條旋律前六小節(jié)是G自然大調(diào)式，落音在D音(G太調(diào)的五音，可配G大調(diào)的主和弦)上，第七，第八小節(jié)轉(zhuǎn)到D自然大調(diào)式(暫轉(zhuǎn)調(diào))，然后很快從第八小節(jié)最后半拍再轉(zhuǎn)回到G自然大調(diào)式。調(diào)式?jīng)]有改 變，主音和調(diào)都改變了。

　　例3德沃夏克

　　E自然大調(diào)

　　上例中有(還原D、還原c、還原G)三個調(diào)式臨時(shí)變化音，通過唱旋律感覺作品屬于大、小調(diào)體系，從第三行開頭有明顯的變化，在這之前是E自然大調(diào)，在這之后轉(zhuǎn)到E旋律大調(diào)(同主音轉(zhuǎn)調(diào))，還原D、還原c是E旋律大調(diào)的特征音降第Ⅵ、Ⅶ級音，還原G這個降第Ⅲ級音只起到豐富音程，加強(qiáng)色彩的作用，不具備改變調(diào)式的功能。調(diào)式改變了，調(diào)和主音沒有改變。

　　例4內(nèi)蒙民歌《打連城》

　　E五聲角調(diào)式

　　通過唱旋律感覺作品屬于五聲調(diào)式體系，缺少Fa、si兩音，兩個位置的落音有明顯的不同：一是前兩行落在E音上，二是后一行落在G音上。前者的E音和后者的G音都被強(qiáng)調(diào)使用，是各自調(diào)式的主音。E角調(diào)式與G徵調(diào)式同屬c宮系統(tǒng)，宮音相同，因此可以確定這條旋律是從E五聲角調(diào)式轉(zhuǎn)到G五聲微調(diào)式(同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào))。調(diào)沒有改變，主音和調(diào)式都改變了。

　　例5古曲《蘇武牧羊》

　　F五聲徽調(diào)式

　　通過唱旋律感覺作品屬于五聲調(diào)式體系，主音都落在F音上。前十五小節(jié)是F五聲徵調(diào)式，第十六――十九小節(jié)轉(zhuǎn)到F五聲宮調(diào)式，最后四小節(jié)又轉(zhuǎn)回到F五聲微調(diào)式。F五聲微調(diào)式屬于降B宮系統(tǒng)而不屬于F宮系統(tǒng)，兩個調(diào)式的音列不同(同主音轉(zhuǎn)調(diào))。轉(zhuǎn)調(diào)手法是變“變宮”為“角”，也就是前F徵調(diào)的變宮音，變成了后F宮調(diào)式的角音，是到上屬宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)。主音沒有改變，調(diào)和調(diào)式都改變了。

　　例6山西民歌《光棍哭妻》

　　A五聲羽調(diào)式

　　D五聲羽調(diào)式

　　通過唱旋律感覺作品屬于五聲調(diào)式體系，第八小節(jié)第二拍之前是A五聲羽調(diào)式，落音在c音(A羽調(diào)式的三音，可配A羽調(diào)式的主和弦)上，第八小節(jié)第一拍之后轉(zhuǎn)到D五聲羽調(diào)式，第八小節(jié)第二拍的F音是個分水嶺，轉(zhuǎn)調(diào)手法是變“清角”為“宮”，

　　也就是前A羽調(diào)式的清角音，變成了后D羽調(diào)式的宮音，是到下屬宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)。A五聲羽調(diào)式屬于c宮系統(tǒng)而不屬于F宮系統(tǒng)，兩個調(diào)式的音列不同(不同音列上同調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào))。調(diào)式?jīng)]有改變，調(diào)和主音都改變了。

　　三、結(jié)　語

　　通過分析上述作品，了解了轉(zhuǎn)調(diào)的情況異常復(fù)雜，分析轉(zhuǎn)調(diào)又沒有具體的標(biāo)準(zhǔn)，這給識別音樂作品的轉(zhuǎn)調(diào)增添了許多困難。雖然如此，但還是可以找到一條識別轉(zhuǎn)調(diào)的路徑，那就是熟練掌握音樂理論知識，多聽多唱音樂作品，明確調(diào)及調(diào)式的名稱，找出調(diào)式臨時(shí)變化音，看它是否形成了新調(diào)的導(dǎo)音或是新調(diào)的特征音，識別調(diào)式中音的調(diào)式作用，最終便可以判斷所分析的音樂作品是否轉(zhuǎn)調(diào)。實(shí)踐證明這是識別音樂作品轉(zhuǎn)調(diào)行之有效的好途徑。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]孫從音，馬東風(fēng)基本樂科教程一樂理卷

　　[2]孫從音，俞平基本樂科教程一視唱卷

　　[3]上海音樂學(xué)院單聲部視唱教程(下)

　　[4]李重光基本樂理(下)

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　　作者簡介

　　王杰，講師，研究方向：視唱練耳、樂理。

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構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)的情況千變?nèi)f化,有時(shí)可能改變調(diào)號,有時(shí)可能不改變調(diào)號,有時(shí)音樂本身的調(diào)性不明確,需要根據(jù)和聲來幫助分析,可判斷轉(zhuǎn)調(diào)又沒有具體的評判標(biāo)準(zhǔn),這給識別轉(zhuǎn)調(diào)增添了難度。轉(zhuǎn)調(diào)雖然情況復(fù)雜,但是還是能找到識別轉(zhuǎn)調(diào)的一般規(guī)律和識別方法。即首先依靠聽覺,熟知各種調(diào)及調(diào)式的特征明確調(diào)及調(diào)式名稱,找出調(diào)式臨時(shí)變化音,看它是否形成了新調(diào)的導(dǎo)音或是新調(diào)的特征音,另外還要識別調(diào)式中音的調(diào)式作用,最終判斷是否轉(zhuǎn)調(diào)。