婚紗照光影適合做大框嗎？適合其實婚紗照放大沒有硬性要求。新人只需要選擇自己喜歡的照片放大，都可以選擇白紗或者其他風格的婚紗照。放大的婚紗照在表情和背景上一定要完美，因為放大本身會暴露出婚紗照的一些缺點

婚紗照光影適合做大框嗎？

適合

其實婚紗照放大沒有硬性要求。新人只需要選擇自己喜歡的照片放大，都可以選擇白紗或者其他風格的婚紗照。

放大的婚紗照在表情和背景上一定要完美，因為放大本身會暴露出婚紗照的一些缺點，所以如果新娘覺得自己的白紗婚紗照不盡如人意，也可以選擇其他衣服的婚紗照，而且最好選擇經典的，這樣才贏得 長時間留在家里不會顯得突兀。

一張風光照片，后期中，怎樣進行更高級光影重塑？

你好，我 我是攝影師寺水，我 我很高興回答你的問題！一張風景照，后期如何進行更高級的光影重塑？

風景攝影中最重要的是 "光與電。前期拍攝時可以遇到好的光線。恭喜你，你已經成功了70%。這意味著你的作品已經有了優(yōu)秀的光基。而且后期的光影重塑是最后加持的30%。

如果安塞爾·亞當斯 分區(qū)曝光法是電影攝影的基石。那么，光影的重塑就是現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。

背景知識:什么是區(qū)域敞口法？

根據亞當斯 理論上，黑白照片的色調或灰色調可以分為十一 "地區(qū)和，從零區(qū)(相紙能表現(xiàn)的最暗的部分)到第十區(qū)(相紙的底色——白色)。第五區(qū)為中灰色，可根據曝光儀曝光獲得閱讀；第三個區(qū)域是有細節(jié)的亮影部分，第八個區(qū)域是有細節(jié)的亮光部分。使用區(qū)域系統(tǒng)，攝影師可以預見照片的最終圖像，并根據攝影師 的頭腦。一個簡單的例子就是測量陰影部分的進光量，為了讓這個部分有更多的細節(jié)，增加兩級光圈；然后測量重要的強光部分的光量。根據區(qū)域系統(tǒng)理論，亮光部分比陰影部分亮五級。如果亮陰影部分是第三個區(qū)域，那么亮光線部分就是第八個區(qū)域。如果這是攝影師 的想法，可以立即拍攝。如果想讓強光部分有更多的層次感，攝影師可以縮短底片的顯影時間來降低對比度，讓第八個區(qū)域變成第七個區(qū)域。相反，如果你想讓重要的陰影部分有更多的層次感，并且這個部分比明亮部分暗三級，你可以增加顯影時的時間來增加照片的對比度，從而讓明亮部分更明亮。

在一張圖片的后期處理中，色彩調整只是輔助，最重要的是調整圖片中各個部分的明暗，重塑圖片的明暗。

我在一個非常糟糕的雨天拍攝了上面這張照片。如果你仔細看，你還可以在中間的鏡頭里發(fā)現(xiàn)一個支撐著黃傘的男人。攝影需要注入光的靈魂。但是對于瀑布叢林這個主題來說，下雨天，至少沒那么糟糕。但是陰天的全局漫射光還是會讓景物非常平整，沒有層次感。

"前期不夠，后期可以補。 "我們可以在后期通過光影重建。

上圖是我調整后的一張。那It 沒那么糟。在雨天，朦朧的水汽創(chuàng)造了一種寧靜的感覺山是空的和多雨的 "。

讓 讓我們來看看原圖:

因為下雨天，濕滑的樹葉和石頭容易反光。這些惱人的高光極大地干擾了視覺重心，削弱了瀑布的主觀感覺，使畫面顯得非常凌亂。這時候可以通過后期手段重塑光影，化繁為簡。

首先我們要分析一下畫面的光線狀態(tài)。拍攝地點是一個山谷。雖然那天下著雨，但是山谷上開口的特殊結構使得光線只能從上面進入，實際上在原圖中表現(xiàn)出了輕微的明暗對比。我們可以利用這一點在后期進行強化。

然后最后想象這幅圖的視覺藝術效果。我回想起遇見這個瀑布時的情景:

青山隱隱，細雨蒙蒙。曲徑通幽，深入深山。我還沒有 我沒見過他，但我聽過他的聲音。穿云見日，白練。

當時我在潮濕泥濘的山林中摸索著尋找聲音。當我翻開樹葉，看到瀑布從天而降，真的覺得豁然開朗。我在作曲的時候，還特意把樹葉作為前景。這種包裹式的框架構圖，有撥云見日的感覺。

所以后期我的想法是將周圍的打擾亮點變暗，將視覺中心導向遠處的瀑布，同時加強山谷上方的光感，加強瀑布的到達感。

這張圖也很像，瀑布也在山谷里，光的邏輯也是自上而下。我暗化了周圍凌亂的高光，增強了山谷上方的光感。下圖為最終影片:

Ps:要拍這種靠近水源的照片，以免長時間曝光時水滴濺到鏡頭上。我不 t使用nd濾鏡，但通常使用高速快門和多個堆棧來模擬長曝光的效果。

這也是一張很亂的光影圖。森林中的樹葉形成了很多雜亂的倒影，讓整個畫面看起來非常散亂。當時拍攝時天氣晴朗。我一直等到太陽鉆入云層才拍攝。這時候光線從直射光變成了漫射光，最大限度的減少了反射，也最大限度的降低了后期的難度。

這個拍攝的地方比較寬敞，沒有山谷的遮擋，漫反射光均勻的灑在全景上。從原圖中我們也可以看到，整個畫面幾乎沒有明暗對比。這是一個缺點，也是一個優(yōu)點。沒有太多的輕邏輯意味著我們有更大的發(fā)揮空間。

我把入射光設置在左上角，沿著光源的方向和減弱的趨勢塑造明暗的過渡和層次。使光線溢出的區(qū)域變亮，并使周圍高光和光線可以照射的區(qū)域變暗。;t閃耀，最終呈現(xiàn)出合理的明暗過渡和夢幻的氛圍。

這張圖是另一個成功的案例。這張照片是在一個暴風雨的下午拍攝的。太陽突然從云層里出來了，這是我一直在等待的機會。因為太陽前面還有一層薄云，光線的亮度不夠，照在山上的明暗對比也很低(下圖)

但是即使有一點光線條可以作為后期光影塑造的基礎。我根據原光的方向來加強光影。加強受光面石墻的亮度，使背光面變暗，從而增強明暗對比。

這一系列的操作都是基于對圖像進行加深細化的操作，也就是我們所說的加深細化(DB)技術。

上面那組圖也是如此。根據山峰受光的方向，后期塑造了從右側進入的光效，周邊變暗，氣氛加強。

上圖拍攝于巴基斯坦的喀喇昆侖地區(qū)。陽光突然透過云層，前景的野花出現(xiàn)迷人的剪影光。這是一個極好的光照條件，但是后期的塑造還是必不可少的。

這張圖的第一個核心是前景中的野花，所以我后期光影重塑的第一步就是按照原來的光基把周圍雜亂的區(qū)域變暗，從而加強野花的光感(見下圖)。

第二個核心是遠處的川口塔群峰。現(xiàn)在遠處的山很平坦，光影層次不多。我通過加深BD和燈光出血來渲染山的層次感，讓視覺更加戲劇化。

上圖是目前為止我所有圖片中最難營造光影的一張。當時拍攝時太陽被云層遮擋，前景只有微弱的光線。

我通過后期的光影重塑，把太陽設置在山峰的邊緣，營造出陽光從山壁照射到前景的感覺。將前景花草的受光面變亮，背光面變暗的過程比較耗時，需要極其詳細的描述。

光影重塑是后期風景攝影的核心。最重要的是兩點:第一，判斷光線的方向，按照合理的光線邏輯塑造明暗。

第二:優(yōu)秀的審美會引導你適度渲染畫面。

讀完這篇文章后，唐 不要讓它留在你最喜歡的地方吃灰！為什么唐 這個周末你為什么不帶上相機去擁抱大自然呢？