監(jiān)制是做什么的？生產(chǎn)者是為公司拓展市場和業(yè)務(wù)的員工。主要工作是根據(jù)需求完成總監(jiān)的篩選，同時還要提供報價，與客戶洽談。此外，制片方還需要和導(dǎo)演等相關(guān)工作人員一起監(jiān)督拍攝，保證影片質(zhì)量。制片人職位是傳媒公

監(jiān)制是做什么的？

生產(chǎn)者是為公司拓展市場和業(yè)務(wù)的員工。主要工作是根據(jù)需求完成總監(jiān)的篩選，同時還要提供報價，與客戶洽談。此外，制片方還需要和導(dǎo)演等相關(guān)工作人員一起監(jiān)督拍攝，保證影片質(zhì)量。

制片人職位是傳媒公司常見的職位。從業(yè)者需要有相關(guān)的專業(yè)學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和較強(qiáng)的溝通組織能力。其工作內(nèi)容包括:

1.參與公司重大問題的決策，為公司拓展市場和業(yè)務(wù)；

2.就業(yè)務(wù)相關(guān)問題與客戶溝通，維護(hù)老客戶關(guān)系，不斷拓展新客戶；

3.根據(jù)劇本要求完成導(dǎo)演篩選，負(fù)責(zé)對外報價；

4.針對拍攝過程中出現(xiàn)的問題與客戶進(jìn)行協(xié)商，并與導(dǎo)演及其他相關(guān)工作人員共同監(jiān)督拍攝，確保影片質(zhì)量，確保拍攝過程按計(jì)劃進(jìn)行；

5.積累拍攝資源，積極聯(lián)系導(dǎo)演、攝影、后期制作公司等。

6、負(fù)責(zé)客戶售后服務(wù)相關(guān)事宜。

監(jiān)制是什么概念？

制片人:影片背后的核心人物

對于大眾來說，電影是娛樂，讓我們進(jìn)入另一個世界。人們關(guān)心的是明星、故事和娛樂效果。對于商務(wù)人士來說，他們通常會對電影投資、票房、衍生產(chǎn)品和廣告表現(xiàn)出極大的興趣。但對于希望從電影產(chǎn)業(yè)運(yùn)作中得到啟發(fā)的管理者來說，我們不應(yīng)該忽視，幾乎每部電影背后都有成百上千的人，歷時數(shù)月到數(shù)年，每一個畫面背后都是他們的合作、與和諧。在每部電影的幕后，制片人、制作人、導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和明星演員都需要 "達(dá)成協(xié)議 "關(guān)于投資，藝術(shù)，工藝等問題。它們在工作層面和社會層面的關(guān)系對創(chuàng)新型組織的管理者具有借鑒意義。

在這里，我們將重點(diǎn)放在 "執(zhí)行制片人 "，電影界一個不為人知的核心角色，負(fù)責(zé)電影的日常運(yùn)營和策劃。制片人經(jīng)常與電影業(yè)中的另外兩個角色混淆，制片人和制作經(jīng)理。前者是電影的投資方，也被稱為制片人。后者是電影制作的中層崗位，負(fù)責(zé)具體運(yùn)營事務(wù)，對導(dǎo)演和制片人負(fù)責(zé)。

至于制作人這個角色，有人是這樣描述的: "他通常代表制片方或制片公司的法人，負(fù)責(zé)攝制組的總預(yù)算和影片具體拍攝進(jìn)度計(jì)劃的編制，監(jiān)督導(dǎo)演 代表制作方進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和支出，同時還協(xié)助導(dǎo)演安排具體的日常事務(wù)。在攝制組里，制片人和導(dǎo)演往往是一對矛盾體。他們往往針鋒相對，各持己見，互不讓步。只有當(dāng)電影結(jié)束時，他們才握手。 "

打開任何一張好萊塢電影海報，我們都能在畫面下方看到三五排密密麻麻的工作人員。列表。對于普通觀眾來說，這些又長又細(xì)的文字幾乎毫無意義——如果影片中有一個或幾個已經(jīng)為觀眾所熟知的電影明星，電影制作人一定會把他們的名字增加加粗，放在海報畫面中兩條黃金線的交叉點(diǎn)上。

然而，公眾 美國對好萊塢工業(yè)的期望不在于這些著名導(dǎo)演和演員能創(chuàng)作出多少藝術(shù)電影。一個又一個讓消費(fèi)者在大銀幕前自娛自樂到死的電影工業(yè)成品，是這個娛樂時代最讓人著迷的產(chǎn)品。制片人是電影產(chǎn)業(yè)化的核心角色。

如《世界大戰(zhàn)》 ;美國電影海報顯示，即使制片人 s的公眾認(rèn)知度遠(yuǎn)不如他身后的大牌明星，作為電影界的核心人物，他們的地位始終領(lǐng)先于導(dǎo)演。按照好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)，制作團(tuán)隊(duì)的核心成員是執(zhí)行制片人和制片人。

在一個電影制作團(tuán)隊(duì)中，通常有兩個主要部分。一個是由導(dǎo)演負(fù)責(zé)的藝術(shù)部分，他指導(dǎo)演員。;性能并決定畫面的呈現(xiàn)。他想刺激演員。;表現(xiàn)能力，并決定電影整體的藝術(shù)效果。另一個是運(yùn)營部分，由制作方負(fù)責(zé)。通常是他制定電影制作計(jì)劃:什么時候開拍，什么時候拍完，進(jìn)度如何。他還負(fù)責(zé)電影制作的后勤工作。事實(shí)上，他所領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)幾乎負(fù)責(zé)除了藝術(shù)之外的所有事情。

制作人 的現(xiàn)實(shí)

"我不 我不知道你是否讀過我的新書《《好萊塢啟示錄》》。在書店里，它總是被放錯在電影的貨架上。其實(shí)我在里面說的都是商業(yè)模式。 "面對這種藝術(shù)與商業(yè)的困惑，影評人周立銘有些無奈。同樣的情況也出現(xiàn)在 比如對待制片人角色的態(tài)度。

7月21日，由王小帥執(zhí)導(dǎo)的電影《《那木錯》》在京開機(jī)。此前，王小帥執(zhí)導(dǎo)的電影《《青紅》》獲得戛納電影節(jié)評審團(tuán)獎，王小帥 繼《十七歲的單車》之后，美國的公眾聲望躍升至一個新的高峰。

"《那木錯》這個案子原本是一家制作公司來找我合作的。我剛拍完電影《唐 我不想馬上成為一名導(dǎo)演。所以，最好的解決方案就是我作為制作人來整合所有資源。 "王小帥詮釋自己在劇組的角色。 "目前國內(nèi)很多制作人都是藝術(shù)人，我在《那木錯》劇組的工作重點(diǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作。對我來說，很難平衡市場和藝術(shù)

這個責(zé)任的位置，與美國電影業(yè)對制片人的描述相去甚遠(yuǎn)。 "通常制片人不是由純粹的藝術(shù)家做的。制片人應(yīng)該是管理工作。他帶來了錢。為什么？他負(fù)責(zé)花錢，所以他是老板的代表。他需要的素質(zhì)和導(dǎo)演不一樣。制片人需要既懂藝術(shù)又懂商業(yè)。 "對于王小帥 周立銘解釋道。

近年來，國內(nèi)成功的生產(chǎn)商案例不多。;美國電影市場。在 在美國的電影制作系統(tǒng)中，制片人的職位通常由一些 "權(quán)威人士 "和這部電影沒什么關(guān)系的人。說起這種情況，北京電影學(xué)院管理學(xué)教授宮感觸良多我參加過很多這樣的事情。雖然我不 如果我把北京電影學(xué)院管理系的教授掛在 制作人 ，表面上看還是有點(diǎn)不一樣。 "

雖然名存實(shí)亡，但這樣的崗位設(shè)置在客觀上可以起到宣傳電影 的市場分布。2004年，《英雄》和《十面埋伏》在美國獲釋。由于Max Milla成功邀請了《票房炸彈《殺死比爾》》的導(dǎo)演昆汀·瓦倫蒂諾擔(dān)任《英雄》 ;在美國上映后，大批動作片迷出于對昆汀的認(rèn)可而走進(jìn)電影院。但在《十面埋伏》上映時，由于缺乏吸引人的商業(yè)賣點(diǎn)，即使武俠熱在全球持續(xù)升溫，其8100萬美元的海外累計(jì)票房也比Echo 12少了四分之一-@ . com ;1.23億新元。

"我的一部電影也是昆汀監(jiān)制的，但是因?yàn)閲鴥?nèi)的一些原因沒有實(shí)現(xiàn)。否則在海外發(fā)行的時候，如果有著名的制作人，會受到各方面更多的關(guān)注。 "王小帥說 "田壯壯和姜文都擔(dān)任過制片人，他們的作用是支持青年導(dǎo)演邁出第一步。像我的制片人《那木錯》一樣，我也希望能對這部電影的市場有所幫助。 "

電線桿之間的平衡

在劇組里，導(dǎo)演和制片人是兩個權(quán)力中心，有時候甚至?xí)谢蛘咴綑?quán)，讓一方的權(quán)力完全被架空。 "制片人經(jīng)常宣稱 船員是和諧的。;。其實(shí)這種情況是絕對少見的。如果有媒體報道某劇組重要成員因?yàn)樯眢w不適而退出劇組，其實(shí)是劇組內(nèi)部權(quán)力斗爭的結(jié)果。 "周立銘認(rèn)為。

好萊塢大亨《亂世佳人》獲得了1940年的奧斯卡最佳影片獎。然而，在拍攝過程中，攝制組受到了鐵腕制片人大衛(wèi)O 塞爾茲尼克，導(dǎo)管易手。電影上映后，美國媒體指出，《亂世佳人》實(shí)際上是在塞爾茲尼克的密切監(jiān)視和精心指導(dǎo)下完成的。至于所謂的奧斯卡最佳導(dǎo)演，其實(shí)前后三位導(dǎo)演的工作量只有塞爾茲尼克的一半左右。

在，兩度高調(diào)出道的姜文也將因其強(qiáng)勢的演技而自主創(chuàng)業(yè)經(jīng)常被推到風(fēng)暴中心的船員。姜文導(dǎo)演的電影《《尋槍》》自問世之日起，導(dǎo)演陸川就不止一次在各種媒體上暗示這部電影是正義的 "導(dǎo)演姜文，簽名陸川 "，說明姜文作為制片人對導(dǎo)演的干預(yù)太多 的事務(wù)。兩年后，《理發(fā)師》開始拍攝了幾年，但沒有 看不到成品，把制片人姜文和導(dǎo)演陳逸飛的矛盾暴露在媒體的鏡頭前。

面對國內(nèi)導(dǎo)演和制片人之間頻繁的，王小帥說: "制片人和導(dǎo)演不應(yīng)該是對立的。我會盡力和導(dǎo)演順利溝通，把電影推向共同的方向。 "

它是制片人 在藝術(shù)效果和商業(yè)利益之間找到平衡是美國的職責(zé)。如果導(dǎo)演主管財務(wù)，通常會固執(zhí)地堅(jiān)持加大資金投入，以保證影片質(zhì)量。但是，任何商業(yè)項(xiàng)目都不允許無休止地超支。因?yàn)樗囆g(shù)立場和行政立場的矛盾，導(dǎo)演和制片人需要經(jīng)常溝通。雙方都要權(quán)衡輕重，決定是堅(jiān)持還是讓步。電影《《泰坦尼克號》》取得了巨大的票房成功，但導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆卻不得不面對 "沒有電影可拍很長時間了。因?yàn)榭仿≡谘輪T陣容中過于強(qiáng)大，制片人可以 根本控制不了電影資金的流向。業(yè)內(nèi)人士清楚地意識到，這樣極端的成功模式是不會被復(fù)制的。

"商業(yè)片的制作團(tuán)隊(duì)一定要有制衡。雖然權(quán)力有時候可以讓電影更順利的前進(jìn)，但是如果劇組只有一個人說了算，那么整個制作過程就會變成一場非理性的。 "周立銘說?！栋＜捌G后》是這種權(quán)力失衡的悲劇性產(chǎn)物。在導(dǎo)演 在美國的極權(quán)統(tǒng)治下，這部票房毒藥創(chuàng)下了1800萬美元的巨額赤字。再加上通貨膨脹等因素，對當(dāng)時的美國經(jīng)濟(jì)來說是個天文數(shù)字，投資方20世紀(jì)?？怂构静铧c(diǎn)破產(chǎn)。

名詞解釋:

制片人，也被稱為 "制作人 "，指電影的投資方。電影的商業(yè)性質(zhì)決定了制片方是一部電影的主人，有權(quán)決定電影拍攝的一切事務(wù)，包括拍什么樣的劇本，聘請導(dǎo)演、攝影師、演員以及派電影制片人代為管理拍攝資金，審核拍攝資金，控制整個拍攝過程。電影拍完之后，制片方會對影片進(jìn)行洗印，并向市場進(jìn)行宣傳和銷售。

執(zhí)行制片人。制片人通常由制片人或制片公司法人指定。他負(fù)責(zé)攝制組的總預(yù)算和影片的具體拍攝進(jìn)度計(jì)劃，監(jiān)督導(dǎo)演和監(jiān)制。;代表制作方進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和支出，同時還協(xié)助導(dǎo)演安排具體的日常事務(wù)。

生產(chǎn)經(jīng)理，可以直譯為生產(chǎn)經(jīng)理。)是電影制作的中層崗位，負(fù)責(zé)具體運(yùn)營事務(wù)，對導(dǎo)演和制片人負(fù)責(zé)。