效果器怎么調(diào)音？效果器是處理和產(chǎn)生各種聲場效果的音頻外圍設(shè)備，一般用于處理人聲。在大多數(shù)音頻系統(tǒng)中，人聲如果不經(jīng)過效果器的處理，會變得不那么豐滿明亮，在形象上就是干燥沒有水分?，F(xiàn)在最新的效果器都是用數(shù)

效果器怎么調(diào)音？

效果器是處理和產(chǎn)生各種聲場效果的音頻外圍設(shè)備，一般用于處理人聲。在大多數(shù)音頻系統(tǒng)中，人聲如果不經(jīng)過效果器的處理，會變得不那么豐滿明亮，在形象上就是干燥沒有水分。

現(xiàn)在最新的效果器都是用數(shù)字微處理器，所以我們也稱之為數(shù)字效果器。要了解效果器的原理，我們有必要先了解一些聲學原理:相關(guān)聲學原理？一個室內(nèi)聲場大致可以分為三種聲音:第一種是直達聲；二是早期反射聲；第三是混響。

1.直達聲:我們直接聽到的聲音就是直達聲，很容易理解。只有我們靠近聲源，才能盡可能聽到直接的聲音。

直達聲在傳播過程中不受室內(nèi)反射界面的影響?，F(xiàn)在在聲場設(shè)計中，我們要求盡量利用音箱發(fā)出的直達聲，合理控制反射聲，達到完美的效果。

2.早期反射聲是指一個聲音在一個聲場中發(fā)出后，經(jīng)過聲場周圍界面一次、兩次或多次的聲音。早期反射聲和直達聲之間的延遲時間不會超過70ms，超過70 ms后人耳才能識別出盒邊聲和混響聲..

在聲場中，適當?shù)脑缙诜瓷淇梢宰屄曇舾迂S富飽滿。

3.混響聲混響聲是經(jīng)過早期反射后到達，并被聲場界面反復反射的聲音。

適當?shù)幕祉懧暱梢允孤曇艟哂胁煌沫h(huán)境感，有利于提高聲音的飽滿度；過度的混響會破壞聲音的清晰度。

以上是一些基本的聲學知識。簡而言之，在一個聲場中，我們聽到的第一個聲音應該是直達聲，其次是早期反射，最后是混響。

第二，在聲場中調(diào)整數(shù)字效果器的功能和參數(shù)。通過構(gòu)建聲音來改變聲場中混響的一些參數(shù)是非常困難的，但是使用數(shù)字效果器就變得容易了。雖然數(shù)字效果器處理后的混響聲可能不如聲場中的自然混響聲，但畢竟數(shù)字效果器可以靈活調(diào)整直達聲、早期反射聲、混響時間等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字效果器已經(jīng)成為不可或缺的音頻外設(shè)。

目前數(shù)碼效果器的品牌很多，但來自日本的雅馬哈系列效果器無疑是國內(nèi)使用最多的品牌。

早在90年代初，雅馬哈就有700、990、1000等著名系列，最新型號是SPX 2000效果器。

由于效果器的詳細描述過于復雜，比如雅馬哈SPX2000效果器的說明書就有100多頁，我們這里篇幅有限，只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹:SPX2000有預置、用戶、經(jīng)典三個效果庫。

這些庫的功能如下:a、預置預置庫:該庫共包含97種效果；80種效果基于新算法，從標準到特殊，17種新開發(fā)的混響(REV-X)效果。

這里的效果程序都是只讀的，也就是你可以在預置庫中臨時更改效果程序中的參數(shù)，但是這些更改后的參數(shù)是不能保存的。如果要存儲修改后的參數(shù)，只能存儲在用戶庫中。

B.經(jīng)典庫:該庫包含基于前幾代SPX系列機型的25個簡單易用的效果，并且該庫中的效果也是只讀的。

c用戶庫:設(shè)備出廠時，這個庫不包含任何效果。

我們可以在預置庫中或者經(jīng)典庫中編輯效果參數(shù)，然后作為我們自己設(shè)置的效果存儲在用戶庫中。

這個庫可以存儲多達99種效果。

SPX2000效果器中主要參數(shù)的調(diào)整:現(xiàn)在效果器中的參數(shù)太多，有時看起來無法啟動調(diào)整，但實際上根據(jù)以上聲學原理，我們只需要重點調(diào)整以下參數(shù)即可:1 .預延遲的調(diào)整:是指早期反射聲和直達聲的時間間隔，不同聲場的預延遲時間不同。

當效果器的預延遲調(diào)大一點，就可以獲得大空間，更寬更空的效果，比如霍爾效應。

當然，它可以 不要太長，否則會影響聲音的清晰度。

調(diào)整時間一般為30ms到70 ms

2.混響時間的調(diào)整混響時間是指聲音在聲場中停止產(chǎn)生后，聲壓級降低60dB所需的時間。

混響時間與聲場的體積有關(guān)。一般來說，聲場的體積越大，混響時間越大。還與聲場中使用的裝飾材料和陳設(shè)的吸聲系數(shù)有關(guān)。吸聲系數(shù)越高，吸收的聲能越大，混響時間越短。

現(xiàn)在混響時間在數(shù)字效果器中很容易調(diào)整，正常演奏時一般在1.8s-2.4s之間調(diào)整。

3.直達聲與混響聲的比值:當這個比值為100%時，效果聲最多；50%時，直接聲和效果聲各占一半；0%完全是直接聲音，那么效果器實際上是沒有效果輸出的。

這個比例一般調(diào)整到85%-97%比較合適。

由于效應器的多樣性，幾乎不可能總結(jié)出一個簡單的調(diào)節(jié)模式，但還是有一些規(guī)律的。例如，大多數(shù)效果器可以嘗試第一個程序，尤其是雅馬哈 s系列效應器，沒有找到更好的方案。其實效果最好的還是第一個方案，不過我們可以根據(jù)自己的喜好稍微調(diào)整一下這個方案。

我不 I don'我不同意有些音響師在沒事干的時候不得不調(diào)低效果，而且他們經(jīng)常調(diào)低。即使只有幾個小時，我仍然樂在其中。其實效果器參數(shù)的設(shè)計者都是世界頂尖的工程師。我們能比他們強很多嗎？所以唐 I don'我想象不到會突然出現(xiàn)一種效果讓我們 "欣喜若狂 "，這根本不現(xiàn)實。

效果器的連接:一般來說，信號是從調(diào)音臺的AUX發(fā)送到效果器的輸入接口，再從效果器的輸出接口返回到調(diào)音臺。

需要注意的是，雖然現(xiàn)在大部分效果器都有立體聲輸入輸出，但是我們知道AUX輸出的信號都是單聲道的，甚至兩個AUX信號只是兩個單聲道信號的疊加，并不是立體聲信號。

如果從效果器輸入到混音器時使用兩個信號，實際上，兩個單聲道信號是疊加的。

2.效果音量的控制:在表演過程中要隨時觀察演員的情況。原則上只在演員唱歌的時候用效果，演員說話的時候不用或者用一點點效果。

所以在現(xiàn)場操作時要有預見性:在音樂伴奏的間歇要關(guān)掉效果，防止演員說話不清楚，也就是在演唱過程中演員與觀眾交流互動時要把效果關(guān)小。

如果你能給演員加一點效果 s無伴奏合唱。

其他，如主機 的麥克風，通常不 t不想要或者想要一點效果，但是當主持人用他們的麥克風唱歌的時候，就要增加效果。

為了增加主麥克風的效果，需要通過混音器輔助來增加。例如，在一個混音器中，第一個通道與演員麥克風相連，第二個通道與主麥克風相連，這兩個麥克風共用一個效果器。兩者都是從AUX 6向效果器發(fā)送信號，然后信號經(jīng)過效果器處理后輸入到混音器的23-24通道。假設(shè)23-24效果返回的總音量被下推0dB，那么此時，歌手 的麥克風必須大于主機所在的第二個通道的麥克風。東道主 第二通道的麥克風AUX 6可以關(guān)閉或稍微打開，然后調(diào)整歌手 的麥克風效果只能通過推拉23-24聲道的總音量來輕松控制。但當主持人用第二聲道麥克風演唱時，此時需要增加效果音，但此時不能增加23-24聲道效果的總音量，否則第一聲道演員麥克風的效果會超標。除此之外，就像我們剛剛說的，第二通道主麥克風的AUX6已經(jīng)關(guān)閉或者只打開了一點點。這個時候，無論如何增加23-24通道效果的總音量都是沒有用的。只有把2通道的主持人麥克風的AUX 6調(diào)到和1通道的演員麥克風一樣的音量，然后在主持人唱完之后把2通道的AUX 6調(diào)小或者關(guān)掉才合適。

我不 I don'我不知道你是否能理解上面的解釋。

也就是說，效果的大小需要有彈性。

3.宿主只使用一個效應器。演員和主持人共用一個效果器，操作起來比較麻煩。如果可能，主持人也可以使用單個效應器，這樣演員和主持人可以分別使用自己的效應器。

大型演出的音響系統(tǒng)一般有兩個以上的效果器。

4.創(chuàng)造特效:上面說了主機可以單獨使用一個效果器。除了調(diào)整效果，我們還可以使用這個效果器來創(chuàng)建一些特殊的效果，例如張學友和鄭中基演唱的《左右為難》，它有著 "去吧……"在中間。我們可以用一個效果器來調(diào)整延遲效果，然后調(diào)整延遲時間和延遲深度。如果這個效果器被輸入到混合器22。

當歌唱 "Go "，快速關(guān)閉22號靜音開關(guān)，然后在極短的時間內(nèi)打開22號靜音開關(guān)，讓效果器延時呼應 "Go "在這很短的時間內(nèi)，所以歌詞有一些回聲，并成為 "走走走。同樣，一些表演者在表演后說。有些音響工程師喜歡給這兩個詞加上回聲，就成了 "謝謝，謝謝，謝謝... "，讓人覺得有點回味無窮，三天揮之不去。

5.在一個系統(tǒng)中使用多個效果器:一些音響工程師，尤其是音響工程師，喜歡使用兩個或更多的效果器來處理人聲。原因是如果用一個效果器處理人聲，效果太小，感覺不夠飽滿，水分不夠；效果太大，感覺能聽到延遲，拖到最后，會破壞作品的完美。如何解決這個問題？后來有音響師用兩個或兩個以上的效果器同時處理生活，這樣就可以保證人聲的飽滿、明亮和適當?shù)臐駶?，而不會聽到延遲和拖尾。

當然這只是一種，并不是所有的音響系統(tǒng)都有條件配置這么多效果。

6.樂器效果處理:雖然效果樂器主要用于處理人聲效果，但有些樂器和其他音源也需要效果處理，比如小提琴、二胡、古箏、薩克斯等。，所有這些都需要效果處理，否則 "顏色和亮度 "這些工具將無法發(fā)揮作用。

探索和識別哪些工具需要在實踐中進行處理，這取決于個人。

使用數(shù)字效果器時應注意的問題1。在工程中，為了美觀和專業(yè)，我們往往喜歡將效果器安裝在機柜中，這似乎是合理的。其實因為效果器最容易受到外界信號的干擾，所以機柜里面那么多設(shè)備，從機柜到調(diào)音臺有很長的連接線，會嚴重干擾效果器，導致傳輸?shù)秸{(diào)音臺。信號中有許多噪音。在嚴重的情況下，它可能是所有的噪音，它根本無法使用。

所以它 最好把效果器放在調(diào)音臺旁邊，但是不要放在調(diào)音臺旁邊。;不要用無線麥克風和其他設(shè)備堆疊它。

如此便捷的操作，可以靈活的改變我們需要的效果；另一個最重要的是減少干擾。

我相信很多音響工程師都不知道。;I don'我現(xiàn)在意識不到這一點，所以你可以自己做實驗。

2.如果調(diào)音臺后面有電平選擇，一般是4和-10dB或者4和-20dB，所以我們一定要選在4dB的位置，否則可能會造成效果器信號嚴重失真或者與調(diào)音臺標準電平不一致時信號電平不足。

3.有一些效應器。當我們選擇一個好的效果程序時，我們需要按 "鎖 "按鈕，否則程序號會一直閃爍，表示程序還沒有被激活。

4.目前大多數(shù)效應器從一個程序換到另一個程序時，中間有一個過渡時間。在此期間，效應器中沒有效果輸出。雖然用時不到2秒，但如果在表演過程中效果有所變化，還是會很明顯。

5.我發(fā)現(xiàn)很多音響工程師都喜歡把效果裝置當做延時裝置。例如，雅馬哈 s R

如何將數(shù)字轉(zhuǎn)換成二維碼？

可以把數(shù)字轉(zhuǎn)換成二維碼。使用二維碼的生成軟件。1.Zebra、DATAMAX、TSC、Sato、POSTEK、TEC、Avery、ARGOX、GODEX、Intermec系列條碼打印機及配件；

、Symbol、CipherLab、Datalogic、Mindeo系列條碼掃描槍及零配件；

、Datalogic、Symbol、Datalogic、Denso、Landtech、Unitech品牌的手持/藍牙無線/固定條碼閱讀器；

4.定制開發(fā)SUNTION、Denso、Symbol、CASIO、Unitech系列數(shù)據(jù)采集器(盤點機)及相關(guān)軟件；

、Codesoft和barber條碼打印軟件；

6、SUNTION、Datamax、理光、Unitech品牌熱轉(zhuǎn)印碳帶；

7、桑蒂恩、艾弗里(Avery)、國產(chǎn)銅版紙標簽和特殊材料標簽、珠寶標簽。