網(wǎng)友解答: 有書友問我，歷代書法家中，創(chuàng)新字體最多的是哪位書法家？說實話，這是在不是一個好的問題，這里面有很多提法一看就是外行人在說話。一、字體創(chuàng)新？謬矣！書法創(chuàng)新的確是有可能的，但是要

有書友問我，歷代書法家中，創(chuàng)新字體最多的是哪位書法家？

說實話，這是在不是一個好的問題，這里面有很多提法一看就是外行人在說話。

一、字體創(chuàng)新？謬矣！

書法創(chuàng)新的確是有可能的，但是要說自己創(chuàng)立了一種新的書法書體，那么，毫無疑問的是，這是一個外行在說書法。因為我們都知道，書法的書體無論如何是創(chuàng)新不了的。因為字體的產(chǎn)生是一個復(fù)雜的過程。

要想說明白這個問題，其實就要搞清楚書法的字體和書法家字體的區(qū)別。

所謂的書法字體，指的是書法家在書寫漢字的過程中所采取的一個書體傾向，這一類傾向往往是各家各派共同選擇而產(chǎn)生的一個結(jié)果。比如從篆書到隸書這一演變過程中，人們一開始是沒有什么創(chuàng)立新書法書體的意識存在的，甚至當(dāng)時他們都不知道自己當(dāng)時寫的、具有隸書特點的“篆書快寫”，在不久之后的某一天，將會成為人們嘴里所說的“隸書”。

因為當(dāng)時他們唯一想的就是如何讓自己的書寫變得更簡潔、更快捷、有效率。其實說白了還是人的惰性在起作用，人們總是在追求更省事、更講求效率、不麻煩的方式來行事，而隸書就是這樣一種相對于篆書更簡潔、更書寫便捷的書體。

這樣看來，書法的書體演變其實就是一個不斷的提高人們書寫效率的演變歷史，一個迎合人類“惰性”的書寫歷史。

隸書之后，人們嫌棄隸書麻煩，就寫了楷書，楷書之后，人們嫌一板一眼寫還是慢，就寫行書，等到最后，行書也是慢，干脆就創(chuàng)立了符號——草書，簡潔而又快捷。

而在這樣一個書體的創(chuàng)新發(fā)展過程中，沒有任何一種書體是完全靠一人之力完成的。這也幾乎是不有可能的。

二、風(fēng)格創(chuàng)新，可行！

真正的書法創(chuàng)新，真正我們個人可以完成的創(chuàng)舉就是風(fēng)格上的創(chuàng)新。實際上，只要一個人可以完成這樣一項工作，就已經(jīng)了不起了。可以名垂青史了。

在中國書法史上，的確有這樣一個人，他僅憑自己一人之力完成了這一項創(chuàng)舉，他就是顏真卿，他也是中國書法史上的一個奇跡。因此有人贊頌他是“突破右軍鐵騎唯一者”。這其實就把顏真卿和王羲之并列在一起，可見其成就之大。

具體地說，自從王羲之出現(xiàn)之后，中國書法其實就呈現(xiàn)一種狀態(tài)，那就是中國書法的主流審美觀被王羲之的帖學(xué)所牢牢把握住了，甚至已經(jīng)開始占據(jù)中國書壇成為一個主流書法的正統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)。

實際上這一點在中國自始至終都沒有任何的改變，因為直到現(xiàn)在，我們還是認(rèn)為王羲之的書法是最好的，還不會對他有任何的懷疑。實際上這是不合理的。我們實際上更需要像顏真卿這樣的、能夠幫我們而打破常規(guī)的書法家。

雖然相比于書法書體的創(chuàng)立，書法家書體的創(chuàng)立，即書法風(fēng)格的革新是一個比較簡單的工作，但是做起來也不容易，因為這需要你對書法有足夠的研究和認(rèn)識，而顏真卿就是這樣一個書法天才，它能從王羲之那里學(xué)到很多東西，但是也不拘泥于王羲之，而能融魂貫通自成一派，我想這才是顏真卿的偉大之處，也是他的創(chuàng)新所在。

無疑是當(dāng)今的范笑歌，能書寫一百多種書法，其中幾十種是獨創(chuàng)書法。普通人一生能創(chuàng)出一種風(fēng)格都難，范笑歌獨創(chuàng)書風(fēng)是很輕松的。