鏡頭的連接技巧都有哪些？答：每部影片都有不同景別的幾百個鏡頭，要把這些鏡頭連接起來，主要方法有以下幾種：(一)淡出、淡入：又稱漸隱漸顯。淡出是畫面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿?，相當于舞臺上的“幕落”；淡入

鏡頭的連接技巧都有哪些？

答：每部影片都有不同景別的幾百個鏡頭，要把這些鏡頭連接起來，主要方法有以下幾種：

(一)淡出、淡入：又稱漸隱漸顯。淡出是畫面由明晰漸漸隱去，變?yōu)槿冢喈斢谖枧_上的“幕落”；淡入是影片從全黑中漸漸顯出畫面來的一個鏡頭的開端，它的作用是分隔時間空間，表達戲劇段落，相當于“幕啟”。

(二)化出、化入：即在前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭又重疊出現(xiàn)，直到前一個鏡頭消失。這種方法常用于影片開始時的字幕介紹，或表示劇中人的回憶、想象以及時間的省略。比如從一個雪景轉(zhuǎn)換為桃花盛開所表示的冬春季節(jié)，最適用于吐較緩慢或柔和的節(jié)奏。

(三)劃出、劃入：是以一條直線或一個圓周線，從鏡頭畫面的一邊或一部分運動到另一邊或另一部分。第二個畫面就跟著這條直線或圓周線出現(xiàn)，直到前后兩個鏡頭交替完畢。這種方法好象翻閱畫冊的動作，常用于科教影片中，也可在故事片中表現(xiàn)字幕或人，景等物。另外，“劃”的技巧中還有簾子卷起或放下那樣的簾出、簾入形式和以縮小或擴大圓圈來展現(xiàn)畫面的圈出、圈入等形式。

(四)切出、切入：它是從前一個場景的畫面立即轉(zhuǎn)為后一個場景的畫面，中間不需要任何技巧，而采用鏡頭直接轉(zhuǎn)換，連接緊湊，往往用在環(huán)境描繪、人物對話、行動的銜接上，在藝術表觀上具有干凈利落，進展迅速的特點，在藝術表現(xiàn)上具有干凈利落、進展迅速的特點。

(五)反轉(zhuǎn)、倒轉(zhuǎn)：是一個畫面經(jīng)過180度的前后翻轉(zhuǎn)換為另一個畫面。這種反轉(zhuǎn)畫面特別適用于表現(xiàn)對比內(nèi)容的鏡頭。在影片結構上，還可以用它來連接兩段各不相同的“戲”。倒轉(zhuǎn)畫面，是將一個倒置的畫面上下旋轉(zhuǎn)180度變?yōu)檎玫幕顒赢嬅?，這種方法，能夠改變劇情發(fā)生的時間、地點。

鏡頭的連接技巧都有哪些？

鏡頭切換技巧有以下幾個方法：

1.與攝像機鏡頭方向相匹配：攝像機鏡頭的運動相當于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運動。若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運動方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個完整動作在時空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運動在空間上會出現(xiàn)跳躍感。

2.與靜態(tài)主體視線方向相匹配：畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫面的動向有著密切的關系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動態(tài)畫面中的動作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關系軸線攝像機只能在這條關系軸線同一側(cè)180°的一個半圓內(nèi)移動拍攝，否則，也會造成“跳軸”錯誤。

3.與畫面中主體動作相匹配：要達到被攝主體本身運動、攝像機的主觀運動以及畫面組接造成的主體運動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關鍵是尋找主體動作最佳的組接點，即“接動作”。由于畫面中一個完整的主體動作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動作片段后再組成的，所以組接時為了保證主體動作的連貫，最佳組接點的選擇應遵循“接動作”原則。否則，主體動作就會產(chǎn)生跳躍感。

4.與人們的生活邏輯相匹配：所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過程中在時間、空間上連續(xù)的縱向關系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關系，諸如因果關系、對應關系、沖突關系、并列關系等。一是時間上要有連貫性，在表現(xiàn)動作或事件時，要把握其變化發(fā)展的時間進程安排有關鏡頭，讓觀眾感受正確的時間概念。

5.與人們的思維邏輯相匹配：人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術作品，都是使自身處于積極的思維活動中，有著特定的心理需求。通過對不同景別、不同角度、不同方向、不同長度、不同速度、不同色調(diào)等各種畫面鏡頭的敘事和表意使人們產(chǎn)生各種不同的視覺感受和連續(xù)思維。