黃庭堅(jiān)的草書(shū)代表作是：？黃庭堅(jiān)草書(shū)的代表作是《李白憶舊游詩(shī)》卷》。明代書(shū)評(píng)家沈周說(shuō)：“谷書(shū)晚年大，藏真三昧。這支筆充滿(mǎn)活力和恍惚，被稱(chēng)為“曹圣伊彥”。黃庭堅(jiān)在書(shū)法創(chuàng)作中尤其崇尚個(gè)性。他的審美取向是通過(guò)

黃庭堅(jiān)的草書(shū)代表作是：？

黃庭堅(jiān)草書(shū)的代表作是《李白憶舊游詩(shī)》卷》。明代書(shū)評(píng)家沈周說(shuō)：“谷書(shū)晚年大，藏真三昧。這支筆充滿(mǎn)活力和恍惚，被稱(chēng)為“曹圣伊彥”。黃庭堅(jiān)在書(shū)法創(chuàng)作中尤其崇尚個(gè)性。他的審美取向是通過(guò)“自己的家庭是現(xiàn)實(shí)主義的開(kāi)端”這一事實(shí)來(lái)揭示的。

看這個(gè)帖子，可以欣賞到它線(xiàn)條的起伏，節(jié)奏的起伏，韻味的延續(xù)，編曲的搖擺變化，都達(dá)到了很高的審美水平。

黃庭堅(jiān)草書(shū)和誰(shuí)像

順從唐朝野草的黃庭堅(jiān)，對(duì)張旭和懷素有很好的了解。他說(shuō)：“觀察了幾天，他突然洋洋自得，落筆就覺(jué)得自己與眾不同。quot;

但他的草書(shū)一改唐朝的老方法，慢下來(lái)，略顯頹喪。在很多地方，他放棄了線(xiàn)條的連續(xù)性，注重對(duì)空間的操控，形成了與唐代截然不同的風(fēng)格。“草書(shū)法在這一點(diǎn)上又發(fā)生了變化”。

黃庭堅(jiān)的草書(shū)有一種不易察覺(jué)的寬廣。他經(jīng)常壓縮單詞結(jié)構(gòu)的某些部分，讓其他空間顯得特別開(kāi)闊，這也造成了密度節(jié)奏的頻繁變化。

這是他區(qū)別于唐人章法的又一特點(diǎn)。

黃庭堅(jiān)的影響可以從朱允明草書(shū)中的平點(diǎn)畫(huà)(唐代草書(shū)中未見(jiàn))和相鄰字的穿插中看出，而王鐸草書(shū)中的一些特殊連詞與黃庭堅(jiān)的作品有密切關(guān)系。

黃庭堅(jiān)是宋代唯一的草書(shū)大家嗎？

毫無(wú)疑問(wèn)，黃庭堅(jiān)是宋代唯一的草書(shū)家。

黃庭堅(jiān)是北宋著名的詩(shī)人和書(shū)法家，在書(shū)法史上占有極其重要的地位。《花氣詩(shī)帖》、《諸上座帖》、《廉頗藺相如列傳帖》、《李白〈憶舊游〉詩(shī)帖》等珍貴筆墨，在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、結(jié)體風(fēng)格、布白造型等方面，都深受唐代張旭、懷素草書(shū)藝術(shù)的影響，并從中得到啟發(fā)。在草書(shū)創(chuàng)作中，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其特點(diǎn)是豎折、橫折、緊宮、四面開(kāi)、銳挫、薄邊折，在狂草藝苑中獨(dú)樹(shù)一幟。