PR轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的作用舉例？視頻的加速可以通過PR的時(shí)間重映效應(yīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。視頻中的轉(zhuǎn)場(chǎng)可以通過PR中的變換、鏡像、復(fù)制、旋轉(zhuǎn)等特效實(shí)現(xiàn)。通過調(diào)整圖層，可以調(diào)整變換的縮放和旋轉(zhuǎn)參數(shù)。至于左邊的整張圖片，是提前

PR轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的作用舉例？

視頻的加速可以通過PR的時(shí)間重映效應(yīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。

視頻中的轉(zhuǎn)場(chǎng)可以通過PR中的變換、鏡像、復(fù)制、旋轉(zhuǎn)等特效實(shí)現(xiàn)。通過調(diào)整圖層，可以調(diào)整變換的縮放和旋轉(zhuǎn)參數(shù)。

至于左邊的整張圖片，是提前設(shè)計(jì)好的鏡頭。拍攝時(shí)，給鏡頭一個(gè)平移，然后用一些盾牌過渡。有時(shí)，在視頻上畫一個(gè)遮罩，以獲得無(wú)縫過渡的效果。

PR轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的作用舉例？

為了使電視電影的內(nèi)容更有條理，發(fā)展層次更清晰，在場(chǎng)景到場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換中需要一定的技巧。過渡方式有很多種，但通?？梢苑譃閮深悾阂活愂峭ㄟ^特效過渡，另一類是通過自然鏡頭過渡。前者也叫熟練過渡，后者也叫不熟練過渡。)技能過渡的方法

過渡的手法一般用于電視劇情段落之間的過渡，強(qiáng)調(diào)心理隔離，目的是讓觀眾有清晰的段落感。由于電子特技機(jī)和非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的技術(shù)有數(shù)百種，但可以歸納為以下幾種：

1.淡出和淡入

淡出是指前一段最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸消失，直到黑場(chǎng)。淡入是指下一段第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)，直到正常亮度。淡出和淡入畫面的長(zhǎng)度一般都是各2秒，但實(shí)際剪輯要根據(jù)電視片的劇情、意境、節(jié)奏等要求來(lái)決定。在某些影片中，淡出和淡入之間有一個(gè)黑場(chǎng)，給人一種間歇感，適合自然段落的轉(zhuǎn)換。

2.清掃和改變

掃，又稱畫，可分為畫出和畫入。前一個(gè)畫面從某個(gè)方向退出屏幕的叫畫出，下一個(gè)畫面從某個(gè)方向進(jìn)入屏幕的叫畫入。拉入拉出有多種形式，可分為橫拉、豎拉、斜拉等。根據(jù)畫面進(jìn)出屏幕的不同方向。筆畫一般用于內(nèi)容和意義不同的兩段文字的轉(zhuǎn)換。

3.重合

重疊是指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸消失，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)的過程。在電視剪輯中，重疊主要有以下作用：一是用來(lái)改變時(shí)間，表示時(shí)間的流逝；二是用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間發(fā)生了變化；三是用重疊表達(dá)夢(mèng)境、想象、回憶等感嘆和倒敘的場(chǎng)合；第四，景色變幻莫測(cè)，令人眼花繚亂，目不暇接。

4.(經(jīng)過困難后)翻開新的一頁(yè)

翻頁(yè)就是把第一張圖像書一樣翻過來(lái)，第二張圖顯露出來(lái)?，F(xiàn)在隨著三維特效的發(fā)展，翻頁(yè)不再是一種簡(jiǎn)單的模式。

5.停止幀

前一段結(jié)尾的圖片最后一幀作為幀停止處理，讓人有一種視覺上的停頓，然后出現(xiàn)下一張圖片，比較適合不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。

6.使用空鏡頭

在影視作品中經(jīng)?？吹绞褂每?qǐng)鼍斑M(jìn)行過渡，尤其是在早期的影片中，當(dāng)一個(gè)英雄壯烈犧牲時(shí)，往往會(huì)切換到松柏山海等空?qǐng)鼍埃饕菫榱俗層^眾在情感發(fā)展達(dá)到后，欣賞作品的情節(jié)和意境?？?qǐng)鼍暗倪^渡可以增加作品的藝術(shù)感染力。

除了以上常見的過渡方法，還有其他的技能過渡方式，如正反像互換、虛實(shí)焦點(diǎn)變換等。

巧妙過渡法

無(wú)技巧過渡用鏡頭的自然過渡連接上下段落，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間和鏡頭之間的過渡。與劇情段落轉(zhuǎn)換中強(qiáng)調(diào)的心理隔離不同，不熟練的轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。不是任何兩個(gè)鏡頭都可以使用不熟練的過渡方法，所以在使用un時(shí)要注意找到合理的過渡因子和合適的建模因子

同一個(gè)主體的變換包括幾層意思：一是上下兩個(gè)相連的鏡頭中的主體是相同的，通過主體的移動(dòng)，主體的繪畫，或者攝像機(jī)跟隨主體從一個(gè)場(chǎng)合到另一個(gè)場(chǎng)合的移動(dòng)來(lái)變換空間；第二，上下鏡頭之間的被攝物是同一類物體，但又不相同。如果上一個(gè)鏡頭的主體是書包，下一個(gè)鏡頭的主體是公文包，那么兩個(gè)鏡頭可以相互連接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或空間的轉(zhuǎn)換，也可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。三是利用上下鏡頭中主體的相似性來(lái)完成過渡任務(wù)。

2.阻止鏡頭過渡

遮擋過渡是指當(dāng)最后一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體移近遮擋相機(jī)鏡頭，下一個(gè)被攝主體移離相機(jī)鏡頭，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)合變換。上連接鏡片和下連接鏡片的主體可以相同或不同。用這種方法變換場(chǎng)景，可以給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，造成視覺懸念，使畫面節(jié)奏緊湊。如果上下圖的主體相同，可以強(qiáng)調(diào)和突出主體本身。

3.主觀鏡頭過渡

上一個(gè)鏡頭拍攝主體正在觀看的畫面，下一個(gè)鏡頭拾取主體正在觀看的物體，這就是主觀鏡頭過渡。主觀鏡頭過渡是根據(jù)前后鏡頭的邏輯關(guān)系來(lái)處理過渡的一種方式。主觀鏡頭過渡不僅顯得自然，還能激起觀眾的探究心理。

4.特寫過渡

特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)是指不管上一個(gè)鏡頭拍的是什么，下一個(gè)鏡頭都是從特寫開始的。因?yàn)樘貙懣梢约腥说淖⒁饬?，所以即使上下鏡頭的內(nèi)容不成比例，場(chǎng)景突然發(fā)生變化，觀眾也不會(huì)感覺到太多的視覺跳動(dòng)。

5.進(jìn)行過渡

承接過渡也是按照邏輯關(guān)系的過渡。它利用了影視節(jié)目?jī)啥沃g在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用了兩個(gè)場(chǎng)景之間的懸念和內(nèi)容上的某種一致性來(lái)達(dá)到平滑過渡的目的。

6.動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變

運(yùn)動(dòng)躍遷是指利用運(yùn)動(dòng)勢(shì)的收斂性和人與車輛動(dòng)作的相似性來(lái)完成時(shí)空躍遷的方法。

除了以上六種常用的不熟練轉(zhuǎn)場(chǎng)，還有其他形式的不熟練轉(zhuǎn)場(chǎng)，如隱喻轉(zhuǎn)場(chǎng)、移動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、雙極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等。