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巴塞羅那德國館 密斯風(fēng)格的代表建筑?

巴塞羅那館特色?巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館主要收藏巴塞羅那的當(dāng)代作品。該博物館建于1995年,其本身的建筑充滿了現(xiàn)代主義藝術(shù)特色,是建筑師邁耶的作品。建筑本身是簡單的立方體形狀,但通過大膽的立面切割和異形

巴塞羅那德國館 密斯風(fēng)格的代表建筑?

巴塞羅那館特色?

巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館主要收藏巴塞羅那的當(dāng)代作品。該博物館建于1995年,其本身的建筑充滿了現(xiàn)代主義藝術(shù)特色,是建筑師邁耶的作品。

建筑本身是簡單的立方體形狀,但通過大膽的立面切割和異形體的引入,形成了縱橫交錯的曲面組合,使空間產(chǎn)生無限的變化。

巴塞羅那館特色?

巴塞羅那館占地約50米長,25米寬。它由三個展覽空間和兩個水域組成。大廳主平面呈長方形,廳內(nèi)有玻璃、大理石隔斷,縱橫交錯,連綿不斷。

德國館建在基座上。主廳有八根金屬柱子和一個薄屋頂。而由大理石和玻璃組成的墻板也是簡潔流暢的板材,縱橫交錯,靈活排列,形成既有分割又有聯(lián)系,簡單又復(fù)雜的空間序列;

室內(nèi)室外也是相互穿插,沒有明確的界限,形成了奇妙的流通空間。整個建筑沒有額外的雕刻裝飾。但對建筑材料的色彩、紋理、質(zhì)感的選擇十分精細(xì),搭配極為考究,比例經(jīng)過精心權(quán)衡,使整個建筑呈現(xiàn)出高貴、典雅、生動、明快的品質(zhì),向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)品質(zhì)。

擴(kuò)展數(shù)據(jù)

巴塞羅那國際博覽會的德國館之所以備受關(guān)注,還得益于其優(yōu)雅簡約的現(xiàn)代家具。巴塞羅那展廳的椅子也是密斯最精心設(shè)計的作品。靠背和座椅的曲線相互交叉,不僅簡潔美觀,坐上去也很舒服。史密斯對工藝的重視,常常讓他把一切都計算到了最后一毫米。

世博會結(jié)束后展廳立即被拆除,但當(dāng)時留下的數(shù)十張黑白照片對全世界建筑師的創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛影響。這部建筑作品向人們展示了一種歷史上從未有過的建筑藝術(shù)品質(zhì),從而有效地擴(kuò)大了現(xiàn)代主義建筑的影響。

半個世紀(jì)后,在密斯百年誕辰之際,西班牙于1983年重建了這座對建筑界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的展覽館。直到那時,人們才有了這些德國展館的彩片。除了幾張桌子和椅子,博物館的布局中沒有其他展品。其目的是展示建筑本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理方式。

密斯風(fēng)格的代表建筑?

巴塞羅那國際博覽會德國館和巴塞羅那

1929年,密斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會德國館,該館突出了現(xiàn)代主義建筑的幾乎所有基本特征,如簡約主義、功能主義、理性主義和還原論。通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用,它采用了一個可以分割和連接的“流動空間”。加上為這座建筑設(shè)計的家具——著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅巴塞羅那椅,密斯一下子名聲大噪,成為世界公認(rèn)的設(shè)計大師。巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯設(shè)計生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)和里程碑。

法恩斯沃思住宅

1915年,為女醫(yī)生法恩斯沃思設(shè)計了一棟周末度假別墅。與其他居民樓不同的是,法恩斯沃思之家用大塊玻璃取代了阻擋視線的墻壁,成為名副其實的“看得見風(fēng)景的房間”。室內(nèi)家具和房間的布局設(shè)計成不妨礙四周玻璃幕墻外的景色。人的吃、穿、住、睡等日?;顒佣急幌拗圃诜块g中央的有限范圍內(nèi)。但是Farnsworth博士也因為費(fèi)用和使用問題試圖起訴Miss。

西格萊姆大廈。

1958年,它是由菲利普約翰遜設(shè)計的。建筑的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)了史密斯的一貫主張。基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻詮釋,簡化的結(jié)構(gòu)體系使其產(chǎn)生了一個無障礙的自由分割的大空間,完美地展現(xiàn)了“少即是多”的建筑原則。這座建筑也成為了國際主義的典范。

米塞斯建筑

從20世紀(jì)40年代末到60年代,美國盛行一種建筑設(shè)計潮流。以“少即是多”為理論基礎(chǔ),以“全空間”、“純形式”、“模塊構(gòu)成”為特征的設(shè)計方法和手法,是基于“功能服從空間”的設(shè)計原則。