網(wǎng)友解答: 第一，不再是一種依賴和寄生的關(guān)系。用著名電影作曲家北京電影學(xué)院王黎光先生的話講，“音樂讓電影飛翔。”換句話講，音樂不再處于一種附加的地位。第二，著名影視音樂作曲家趙季平也是一

第一，不再是一種依賴和寄生的關(guān)系。用著名電影作曲家北京電影學(xué)院王黎光先生的話講，“音樂讓電影飛翔。”換句話講，音樂不再處于一種附加的地位。

第二，著名影視音樂作曲家趙季平也是一位將“樂配影視”提升到“影視配樂”的偉大作曲家。如最為代表性的《紅高粱》在抬花轎時候的節(jié)奏和步法就是根據(jù)音樂的節(jié)奏來踩點的。[1]

第三，當(dāng)代我們對于影視的回憶不在僅僅是依靠影像，而更多的是聲音。這就是音樂所獨有的魅力。為什么？因為音樂不僅僅是時間的藝術(shù)，同時也是空間的藝術(shù)，是那種可以將我們帶回那種回味淡淡憂傷的感情時代的東西。所以音樂是偉大的，古人講“唯音不可作偽”就是這個道理，孔老夫子也講，“移風(fēng)易俗莫善于樂”也是這個道理。所以，影視音樂不等于依附于影視的音樂。它與影視共同構(gòu)建完美的藝術(shù)作品。附上一張我的偶像

要對每一個段落的音樂有一個比較清晰的定位。這個段落中音樂是占主導(dǎo)還是烘托氣氛？是要被聽眾注意到還是盡量淡化？是渲染情緒還是要精確地與幾個畫面或者情節(jié)有對應(yīng)？有了這些大致的定位以后，再去考慮更細節(jié)層面的問題。比如音樂風(fēng)格怎么確定，用什么樂器，用什么速度等等。所有的這些問題，建議要和導(dǎo)演多溝通。一定要盡量在動筆之前就先跟導(dǎo)演在意見上達成一致。一點點個人經(jīng)驗。