火影忍者劇場版5結(jié)局？鳴人最后在電影最后一幕落在自來也的青蛙肚子上：蛇穴人物：大蛇丸佐助佐助走到外面，開始記起鳴人和鳴人對他說的話。鳴人：佐助，你一定要回到木葉。最后一技千鳥end鳴人劇場版-羈絆：鳴

火影忍者劇場版5結(jié)局？

鳴人最后在電影最后一幕落在自來也的青蛙肚子上：蛇穴人物：大蛇丸佐助佐助走到外面，開始記起鳴人和鳴人對他說的話。鳴人：佐助，你一定要回到木葉。最后一技千鳥end鳴人劇場版-羈絆：鳴人為了自救砍掉了石臺說，我一定帶你回木葉。因為佐助對鳴人的那份羈絆還在，只是內(nèi)心深處。通過這一次他又深深地感受到了。

火影269里羈絆是什么意思？

“感情與感情之間的維系，人(物)之間的內(nèi)在聯(lián)系。(多用于日系游戲、動漫、電視劇)‘這里指的是鳴人和佐助曾經(jīng)親如兄弟(也是朋友)的關(guān)系。270集zz也提到了他和U之間的羈絆，劇場版5也取名為羈絆。應(yīng)該連在一起的是“繩子”。

在火影忍者中哪一集出現(xiàn)零尾？

火影忍者劇場版5:腳鐐中的零尾不是尾獸，而是刻了一個零?；鹩叭陶叩?27集《尾獸VS無尾獸》干柿鬼鮫因其驚人的查克拉量而被稱為“無尾尾獸”。

火影忍者劇場版羈絆講的是什么內(nèi)容？

第一季的op有重量感和粗狂感，忍者世界中詭異刺激的近戰(zhàn)可以充分展現(xiàn)，以動感和激情為主調(diào)。

第二季op風(fēng)格相對統(tǒng)一，歌曲普遍細膩輕快，大量女性化元素，感情和羈絆的賣點更加突出。

第一季共有9個op，其中第1-6首歌符合主線劇情，第7-9首歌對應(yīng)的劇情都是動畫組的原創(chuàng)劇情。第一階段(歌曲1-6):傳播世界觀，快速發(fā)展階段。這六個行動小組基本上已經(jīng)焦頭爛額了。加上沒有水的緊湊劇情，和興奮感被激發(fā)的淋漓盡致。

op 《遙遠彼方》以快速擺動的鏡頭入場，適度吸入的扭曲畫面似乎讓流動的云和大地都有了速度感。給面對旭日和風(fēng)站立的三人背影，鳴人瞬間轉(zhuǎn)頭投飛鏢，轉(zhuǎn)動鏡頭刺向鳴人的大標。歌曲節(jié)奏感強，畫面是十二個蕭薔和沙人有節(jié)奏，不拖泥帶水。佐佐木對抗大蛇丸，大蛇丸覬覦佐助，鳴人九尾爆發(fā)，木本櫻爆發(fā)，豐富的劇情在幾十秒內(nèi)閃現(xiàn)。op的結(jié)尾畫面是一個比武場，以極快的速度從后面的人群拉到站在人群頂端的鳴人，幾乎沒有停頓地以一個空格結(jié)束。鳳頭-五花肉-豹尾結(jié)構(gòu)，意猶未盡。歌曲的快節(jié)奏配合畫面的快速閃爍，歌手的咆哮配合鳴人的狂怒，動態(tài)粗獷但特寫不崩，在第一季OP中頗具代表性，這種具有相當沖擊力和刺激感的拍攝手法，對初入忍者世界的觀眾一定有很強的吸引力。

但是在op6中，畫面的塌陷從正片蔓延到這里，影響了觀感。

第二階段：第一季原創(chuàng)部分，疲憊之后的驚喜嘗試。第7和第8 op圖只顯示了包括十二蕭薔在內(nèi)的已經(jīng)出現(xiàn)的人物，因為主要情節(jié)幾乎沒有進展。歌曲沒有以前那么令人印象深刻，畫面的燃燒度和可視性降低。但第九op卻出人意料地采用了一首純凈歡快的歌曲，畫面簡化而獨特。這是一次巧妙而可喜的突破嘗試，也預(yù)示著op風(fēng)格在疾風(fēng)傳播中向“輕”的轉(zhuǎn)變。

第二季共有20首op歌曲，其中第19首op有三個畫面版本。謠言的特別之處(也是我最討厭的地方)在于原著劇混在主線里，有靜止、追憶、拖時間的各種用法，分不清哪個op對應(yīng)主線劇情，哪個主要對應(yīng)原著部分。而且自從OP3在《青鳥》傳播后，火影動畫的尺寸已經(jīng)步入1633609寬屏，看起來更加成熟，更接近電影(？)。劇場版公布期間，劇場版也會切入，就到此為止吧。關(guān)于op的傳聞很多，我根據(jù)op圖片的內(nèi)容進行了分類總結(jié)。

第一類：劇情型。

當主影片的主要情節(jié)對應(yīng)于開頭s時

但高速劇情的主要情節(jié)并沒有像第一季那樣以如此高密度的方式呈現(xiàn)，會制作具有代表性的打斗場景，畫質(zhì)更高，呈現(xiàn)更細致。除了技術(shù)和資源上的支持，也是因為每個op承擔(dān)的劇情被淡化了(拖時間拖劇集)。歌曲基本都是輕快的流行歌曲，歌聲基本都是清亮的年輕男聲，呈現(xiàn)出一種收斂的動漫工業(yè)風(fēng)格。在我看來，它們雖然成熟脫俗，但逐漸變得缺乏藝術(shù)作品的特色和凝練，似乎每首歌都很好聽卻難以忘懷(尤其是在五影會議之后)。

OP《邂逅》在五影發(fā)布會期間采用了高亢優(yōu)美的女聲歌曲，畫面緊湊動感，歌曲的鼓點扣人心弦。而且打斗場面細膩流暢。從木本櫻的視角開始和結(jié)束，讓劇情、歌曲、畫面緊密結(jié)合，是我最喜歡的高速謠言O(shè)P。

這種劇情導(dǎo)向的op類型有op1，2，4，6，7，12，13，15，17，19-1(參考op19第一個畫面版本)。

第二類：情感取向。

隨著劇情的積累，人物的魅力和羈絆也在積累，當篇幅達到一定長度，回憶往事也是一種感覺。Ed的抒情功能被賦予了op，這樣在沒有太多主要情節(jié)可講的時期，op依然可以做到豐富悅目，細膩貼心。當然，這種op并不完全包含劇情。我只是覺得抒情意圖更突出。關(guān)于明與左的關(guān)系，《op》在、有三種重復(fù)的抒情闡釋。

到劇情后期(漫畫接近尾聲或者已經(jīng)看完)，OP18，19-2，19-3，20都是這樣抒情的回憶，舍不得的觀眾還是買了。

最后，夕陽下的畫面?zhèn)鱽砹恕肚帏B》哨站熱情悠揚的女聲。晴朗的天空下，花瓣掃過視野，遍體鱗傷的忍者們終于可以安靜地坐下來，吃喝玩樂，在愛情中爭吵。一切似乎都在向好的方向發(fā)展，但觀眾心知肚明，僅此而已。

這類op滿足了觀眾虐或yy或求治愈的需求，包括op3，5，8，16，18，19-2，19-3，20。

第三類：有爭議的創(chuàng)新。

第一季探索了鳳川整體輕盈細膩的op風(fēng)格。同樣，風(fēng)川也一直在探索新的歌曲，新的畫面元素，新的呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)。事實上，op1 《螢之光》是一次融合嘻哈說唱元素的成功嘗試，整個op給人一種清新時尚的脫離排行榜的感覺。這部op不僅延續(xù)了第一季的燃燒和動感，更是以創(chuàng)新開始，非常精彩。

并不是每一次嘗試都能從op1得到好的回應(yīng)。op10和OP11把忍受世界大戰(zhàn)的情節(jié)演繹的完全是荒謬可笑的。畫面和歌曲風(fēng)格變化很大，驅(qū)散了之前一直營造的嚴峻氛圍，接受度也不算太高(好像是因為日本地震而制作的)。

OP14 《diver》采用了乃木坂46的歌曲，將《赤色天空下的戰(zhàn)爭》與柔和可愛的歌曲搭配起來，這被一些觀眾認為是非常矛盾的。

op圖片加入浮世繪和日本傳統(tǒng)裝飾后，增加了圖片的新意和美感，表面上也是獵奇，但本質(zhì)是流水線產(chǎn)品。

歡迎對以上拙劣的見解進行評論和交流，但是不知道怎么插入視頻，很想插入視頻讓大家一起看。