瘦金體的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在哪方面？它開創(chuàng)了書法新的技法嗎？在欣賞佛法繪畫藝術(shù)的時(shí)候，如果每個(gè)人都先站在不同的角度去看自己的感受，那么他或她就可以體會(huì)到這個(gè)藝術(shù)點(diǎn)的創(chuàng)造者的行動(dòng)、思維、個(gè)性和局限性，無論他

瘦金體的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在哪方面？它開創(chuàng)了書法新的技法嗎？

在欣賞佛法繪畫藝術(shù)的時(shí)候，如果每個(gè)人都先站在不同的角度去看自己的感受，那么他或她就可以體會(huì)到這個(gè)藝術(shù)點(diǎn)的創(chuàng)造者的行動(dòng)、思維、個(gè)性和局限性，無論他或她是否高大、深遠(yuǎn)，是否蘊(yùn)含著無窮的潛藏力量，然后他（她）就可以理解他（她）主要表現(xiàn)的藝術(shù)性（宋徽宗的薄金體書，你會(huì)覺得冷，就好像你一個(gè)人在森林和荒野的路上。

作為創(chuàng)作者，你是如何安排藝術(shù)作品中“主體”和“陪體”的？

無論是攝影還是繪畫，基本上都有一個(gè)主題訴求，至于一些另類的無標(biāo)題，我們就忽略了它，作為一個(gè)喜歡攝影的人，無論你想表現(xiàn)風(fēng)景、生物還是人類，都有一種沖動(dòng)，把自己突出的主題凍結(jié)，那么主題就是主題最重要的組成部分，一個(gè)題材突出、主題鮮明的照片，無論在技術(shù)上是否成熟，都可以說是一張完整、清晰、視覺上合理的照片。我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，在一些作品中，要么表現(xiàn)得過多，凌亂零散，影響了主題，要么不知道要表達(dá)什么主題，因?yàn)橹黝}不夠突出，只是為了好看的畫面，要么為了純粹的美，技術(shù)的表達(dá)忽略了主題。在任何作品中，主題始終是焦點(diǎn)，它是主題的絕對(duì)構(gòu)成，而對(duì)伴奏的合理布局和把握能起到錦上添花、豐富畫面的作用。紅花也需要綠葉。理解了這種關(guān)系，我們就不會(huì)本末倒置了。總之，一幅好的畫面構(gòu)圖基本上可以理解為主體突出、伴奏體合理、虛實(shí)程度高、布局有序、層次分明。

條友們，買房小白一枚，如何區(qū)分戶型圖的承重墻？

在我看來，圖紙是最直接和有效的。施工圖圈梁結(jié)構(gòu)中，非承重梁下的墻均為承重墻。

非承重墻通常標(biāo)記在圖紙上。

從聲音上看，輕敲墻壁時(shí)，有明顯的大回聲，而承重墻不宜有太大的聲音。承重墻大多是暗沉的，沒有那種回音

從厚度上看，戶型圖中非承重墻的墻厚明顯比承重墻薄，承重墻厚，僅次于外墻，厚度基本與外墻相同承重墻。一般情況下，主墻厚度與圈梁相同，非承重墻在主梁下稍薄一些。從位置上看，外墻通常是承重墻，與鄰居共用的墻也是承重墻。一般來說，隔間或廚房和餐廳的墻壁，非承重墻在衛(wèi)生間、儲(chǔ)藏室和通道中。

如果你仔細(xì)看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它明顯不同

謝謝你的詢問！顏真卿供奉侄子的手稿。這幅作品的前半部分展現(xiàn)的是敘事意境，后半部分則逐漸澎湃，展開書法畫面，再現(xiàn)侄子紀(jì)明為國血火而死的場景。這部作品是書法中第一部表達(dá)文字內(nèi)容的作品。它與李世民當(dāng)時(shí)提倡的書法風(fēng)格沒有血緣關(guān)系。這就是為什么這部作品多年來一直與《蘭亭序》相提并論的原因。