網(wǎng)友解答: 要么曲高和寡，要么平淡如水，這大概就是“零差評”藝術(shù)片難贏高票房的主要原因吧。以2018年3月5日獲得第90屆奧斯卡最佳女主角、最佳男配角兩項大獎的進口片《三塊廣告牌》為例，

要么曲高和寡，要么平淡如水，這大概就是“零差評”藝術(shù)片難贏高票房的主要原因吧。

以2018年3月5日獲得第90屆奧斯卡最佳女主角、最佳男配角兩項大獎的進口片《三塊廣告牌》為例，自從3月2日登陸內(nèi)地院線以來，到現(xiàn)在已經(jīng)放映整整5天，票房卻只有2180萬元，3月6日當天票房只有348萬元，不及第一名《紅海行動》當天4407萬元票房的十分之一。

按理來說，這部電影的質(zhì)量不但得到了奧斯卡大獎的認可，而且業(yè)內(nèi)人士和看過的觀眾也給予了一致好評，豆瓣評分更是高達8.7，再怎么慘都不至于到這樣程度，但事實就擺在這里，票房遭遇滑鐵盧，可謂慘敗。

中國觀眾大多喜歡現(xiàn)實題材的電影作品，而且感性觀眾居多，人們走進影院追求的要么是視覺盛宴般的刺激，要么就是追求身心放松的愉悅感，題材沉重、敘事平鋪直敘沒有起伏的片子很難引起觀眾共鳴，對于那些自詡高雅的文藝片，首先，觀眾群體就是小眾，其次，即使進入影院的觀眾，也未必就會全身心投入欣賞之中，其實有不少人看著看著就睡著了，或者刷手機，他們之中還有一部分人之所以進入影院，其實只不過是為了追求一種與以往不同的感受，或者是說借這種催眠影片，來尋求一刻心靈上的寧靜。

去年6月，曾有一部藝術(shù)片《岡仁波齊》上映，導演就是曾于不久前與小二姐傳出緋聞的張楊，這部片子最終收獲近億元票房，客觀地說，這個成績已是相當不錯了，當時甚至就有業(yè)內(nèi)人士欣喜地認為，中國觀眾觀影水平提高，藝術(shù)片的春天正在來臨，但也有清醒地觀點認為，雖然中國電影市場容量增大，拓展了藝術(shù)電影的生存空間，但這樣的票房成績恐難成為常態(tài)。

果然，這種觀點很快在《三塊廣告牌》上得到了驗證。

不請自來，藝術(shù)片可以取得好口碑，但很難取得高票房，入圍奧斯卡的影片大都能算是藝術(shù)片中的精品，它們一樣賣不出高票房，具體原因如下：

電影發(fā)展到今天，已經(jīng)123年的歷史了，功能從最早的記錄逐漸演變成現(xiàn)在的娛樂，而藝術(shù)電影恰恰缺乏的就是娛樂性。并不是藝術(shù)電影完全沒有娛樂功能，只是相對于爆米花電影來說，娛樂性很弱。娛樂性弱，對于某些淺薄的觀眾，意味著不好看，不好看自然不會掏錢去買票，電影票房自然不會太高。下表來自時光新聞，2009-2018年奧斯卡最佳影片內(nèi)地引進情況，票房均不超過1億（圖表若侵權(quán)，請聯(lián)系小編刪除）。

世界人口約有75億，這就是說全球共約有75億個觀眾，每個觀眾所處的洲、國家、地域、民族、均不同，語言、學歷、經(jīng)歷不同，每個人的審美素質(zhì)也就不同。換句白話就是每個人的審美水平不一樣，有高有低，藝術(shù)片只適合較高審美水平的人欣賞，淺薄的觀眾是看不懂的，然而審美水平在一定層次上的觀眾并不多，所以說能欣賞藝術(shù)片的觀眾不多，即使口碑再好，票房也不會太高。大膽預測《水形物語》內(nèi)地票房不會超過1億，坐等打臉。

宣發(fā)也是很重要的一個因素，藝術(shù)片經(jīng)濟效益不好，用來宣發(fā)的投入自然也不會太高。藝術(shù)片的出品方不會用愛投資，不會做虧本的買賣，宣發(fā)不夠（例如賈樟柯的《山河故人》），即使能欣賞藝術(shù)片的觀眾，如果不知道好片的上映，自然也進不了影院去支持好電影。

總的來說，藝術(shù)片是比爆米花電影更高階的作品，雖然它的經(jīng)濟性很弱，但它依然值得我們欣賞，因為藝術(shù)片往往包含普世價值。我是一個資深影迷、劇迷和影視從業(yè)者，電影、電視劇及藝術(shù)是基本功，我能給你專業(yè)的回答，如果你有相關(guān)問題，可以關(guān)注我，邀請我回答。